机动战士高达 逆袭的夏亚

夏亚从童年开始便拥有同龄人没有的早熟和能力。吉翁戴肯之子的身份让他注定从小就无法拥有一个幸福的童年。父亲被暗杀后，夏亚同妹妹避难到地球。在流亡的日子里他便已经练就了一颗极其冷酷的心。而改变夏亚命运的导火索，便是母亲死去的噩耗。这燃起了他的复仇之火。他抓住机会，义无反顾抛弃妹妹代替真正的夏亚去吉翁军，由此开始了他的复仇之路。“只为知晓自身前路，哪怕失去归宿也在所不惜”。夏亚头脑精明、体能优异、心思缜密，面对一切可能存在的威胁绝不手软。他一路攀爬，升为吉翁的军官。在一年战争中成功让扎比一家置入入死地，完成了复仇。但夏亚的打算并不止于复仇，他告诉妹妹“要新人类能走出新人类自己的一条道路”。这个信念有一部分便来自拉拉辛。拉拉辛作为夏亚所接触的第一例新人类，她可以引导夏亚成为新人类，夏亚在其身上看到完成自己夙愿的希望，因此夏亚对拉拉辛有着极其强烈的执念。然而，阿姆罗却让“唯一能代替夏亚母亲的女人”拉拉辛死在宇宙中。这又成为夏亚一生的怨恨。夏亚认为新人类本应该联手起来创造一个美好的世界，却因为政治的束缚而兵刃相向。

在提坦斯时代，夏亚隐姓埋名加入奥古对抗提坦斯，同时他坚持着创造nt新时代信念，极力培养卡缪这样一个优秀的新人类，并且不计前嫌与阿姆罗合作。夏亚曾说“驾驶员是无法打倒体制的，新人类的能力只会被用在军事上而已”。确实，在这里面卡缪、西罗克、萨拉、哈曼都是新人类，他们之间能够相互感知，却又因为政见不同而不得不相互杀戮。卡缪最后也无法忍受自己是一个杀人机器而精神失常。

夏亚一直以来都看得很透彻，只不过他越来越走向极端。经历的种种事件，让他切实体会到新人类只能被用做军事机器的悲哀，他厌倦了无休止的只能造成破坏的战争，他断定旧人类的存在只会阻扰新人类的发展，因此他要去了结这一切，创造一个“只有新人类的世界”。

夏亚是一个极具野心的人，他一生都在贯彻他雄心勃勃的理想，他确实才华横溢、步步为营，而他又无比单纯。他无法像阿姆罗那样在认清现实后从政治、世间抽身而出成为隐士，只能选择一种最极端的方式结束要么自己所厌恶的一切、要么结束自己。

夏亚是个极具谋略的优秀的军人，但能改变世界的从来都不是军人，而是那些让军人为之卖命政治家。夏亚从来都觉得站在人们面前演讲就宛如一个丑角，他是厌恶政治的，但为了实现理想必须从军人过渡到一个政治家。

夏亚是个失败的政治家，过于激进而让自己殒命宇宙。夏亚曾经尚有希望，却由于拉拉之死、卡缪的疯而让他不愿相信人之间可以相互理解。除了他对人类逐渐失望的原因之外，也有他内心的封闭。“比起和平比起自由比起正义，你才是我渴望的全部”。所谓和平自由正义不过是人类虚构出来的想象，是政治鼓吹自己的产物和手段。真实的或许只是人类从原始以来就有的对爱的渴望。夏亚对自己的妹妹、朋友、身边的女性都极为冷酷，他把大多数人都视作自己实现理想的工具，他一生真心实意对待人屈指可数，也造成了他对爱的匮乏。他自己一步步把自己逼入绝境，成为一个拒绝爱却又渴望爱的悲剧。

夏亚才华出众，却在追逐理想的过程中迷失人性。当他把周遭的一切视作机器时，他自己也早已沦为一台容纳不下爱的机器。这样的机器，注定无法在人类社会中生存下去。

对于夏亚，我敬佩他的有勇有谋、成熟精明，敬佩他对理想的执着追求。又悲哀于他走向极端的命运。他是我心中永远的英雄。

这部电影是播放给35岁以上的观众看的。这句话虽然在30多年后会轻而易举的被误解为“你们年岁不到的话可能看不懂”。但其实这句话的本意是：自1988年以来，35岁以上的日本人会有特别不一样的经历，而对于这帮有着不一样经历的人来说，逆袭的夏亚就是为你们准备的了。同为35岁以上的押井守被伊藤和典的抱怨吸引，去看了一次逆袭的夏亚，自此对这部影片赞不绝口，并且作为少有的只看一遍就能懂的人来说于接受采访时表示“逆袭的夏亚说多少个小时都不会觉得累”。而同时期的富野小迷弟庵野秀明却至少看了三次才略懂一二。并且第二第三次还是被同事骗去看的，好在摸懂了其中的内涵后顿悟，称逆袭的夏亚赛高。这35岁以上日本人才有的经历自是上个世纪六十年代发生在日本的一系列学生运动，有着进步意识的日本学生曾经在50年代末发起了安保斗争，随后又在60年代相应领国号召发起全共斗，学生们在活动中强迫要求进行分别分派，针对日本当时沦为美帝走狗的现状发起多次反抗斗争，这一时期的日本运动主要以14岁到25岁左右的年轻人为主，不管反对美帝还是反对傀儡指派可谓全民皆兵，好不热闹。但随着领国风气转变这一系列运动最终不了了之。这样来看夏亚如此激进，好像被安置在那个时期也一点也不为过分，都是做着与前世诀别一般的事情，手段什么的没分没寸但也是那个时期年轻人该有的样子。当然逆袭的夏亚的结局并不能以谁征服了谁，谁的理论得到了应证，能够拿出一个明确的结果来。但显然观众也不是奔着这样一个目的去观看电影，总监督自然也没有必要回答大家结果应当是怎样的吧。这样一个饱含谜题的结局自然有了诸多遐想的空间，在80年代末的日本，开创了一种新形势电影结局的先河。而将夏亚等人的观点与三次元结合之后，大家或许能稍许理解片末天空中莫比乌斯环的奥妙了。夏亚在本片中表达的主张是，由全人类来看，里面总是混杂着大量的愚民笨蛋，他们过马路不守规则，遛狗不牵涉绳，他们放任孩子临近危险而自己从来不去考虑什么责任。这个时候你或许会拿出一大堆经济学、经济决定上层建筑之类的理论哇啦哇啦，但不好意思，富野由悠季也是日本人，60年代的日本对于“教育”有着更深层的重视，人之为过，教师同责。当全人类的笨蛋们投票选出一个两个甚至更多的特朗普，你会去说有钱就是万能的吗？当这帮笨蛋选出的特朗普一而再再而三地迎合愚民的倾向，完成了各种秀下限的操作时，有识之士又能怎样？于是倾向于乌托邦的西洛克说，要选出一位杰出女性来当全人类的总规划师；于是忍受不了愚民遍地的地球联邦高层铺张浪费，而自己却身处冰冷宇宙的哈曼卡恩出来要怒砸地球，等着两位巨头逐个被NEW TYPE击破之后，那个口口声声说着NEW TYPE引领新世界的夏亚，最终还是倒向了绝望。押井守通过富野由悠季本人撰写的台词“抹杀地球，肃清人类”以及曾经在60年代颇为流行的“天诛”，自是直接得到了电波get，而夏亚进行毁灭地球的行为初衷，就是这种绝望。他的恶行并非出于某种目的，而仅仅是出于这种绝望的自然报复。而阿姆罗作为社会中坚的代表，如同勤恳工作的你我，不太在乎身边笨蛋们闹出来的糗事。人生自有定数，自是阿姆罗一辈所切中的。这从他对待哈萨维的教导中可以看出，当哈萨维信誓旦旦表达要救出葵丝时，阿姆罗被年轻一辈的决心所惊，随后又马上转变为教导，但也仅仅停留在语言层面，毕竟亲身经历过的错误，看到同样经历错误的后辈，阿姆罗也真的有些淡然了。绝望的夏亚与仍抱有坚持的阿姆罗，都只是总监督富野由悠季本人的两个人格缩影。如同面临选择前摇摆不定的你我，当我有这样的想法时，也一定会听到另一个声音，这两种声音相互交映，方是真实的自己。如同事物被不同方向的光照会展示不一样的投影，逆袭的夏亚中两人，夏亚与阿姆罗也并非可以被规划到纯粹的左右对立，也就像左翼和右翼没有确切的评判标准，夏亚与阿姆罗两个角色也因此更加的立体。以革新进步为标准，那么怀揣父辈进步理论夏亚自然是一名左翼主义者。但再将反人类罪行标准衡量夏亚，他确实又玩了一次宇宙纳粹，长远来看夏亚搞的这一套操作也确实对地球来说相当环保，同时以牺牲地球居民达成向革新迈出第一步的计划又是那么的理想主义，那么夏亚此时就变成了激进的保守主义者。作为夏亚对立面的阿姆罗也并非是另一极的存在，阿姆罗许多言行与夏亚几乎一致，在单兵对战中，通过阿姆罗的语言可以获知，他显然是支持人类进步与革新的。但如同以往历史每次革新都充满了巨大牺牲，革新完成后达成的新规律又与革新前领袖提出的设想背道而驰。人们该干嘛干嘛只是换了种生存形式。拿破仑发动战争之前口口声声说的人之光耀，在形成新的世界风貌之后又变成了人为齿轮，世界只是个体与社会互得所求的“新形式人类养殖体系”的容器。阿姆罗确实没怎么样提出更加具有建设性的意见，但他对于夏亚的否定来自于既定事实，所以这一点上他像个保守主义的右翼，但他同样又提出了人类革新本应由零星之火，即各个岗位上绽放自我光芒之人共同进步，这一点上他又是个理想主义左翼。两人来来回回的纠葛也好，意识形态冲突也好，仿佛隔空与自我灵魂的对话，似乎永远都没有一个切实如何的回答。两人更像在共同目标完成之前，两种达成目的途径选择的风格对比，没有谁好与谁坏。如同人类历史上诸多奇迹一般，见证之人感叹世界之大无奇不有，未见之人或有所疑或有所悟，零星的人类个体意识终于借着科技上的“精神感应框架”一同催发出了令人不敢相信的奇迹。人类的革新，也如阿姆罗所指，由人类个体闪耀点借着无法言语究竟的科学技术达成了挽救人类故乡的事迹，而那个半瓶子晃荡饶有抱负的夏亚本人，也终于见识到了自己当初故意留下的后门迎来的“进步未来”。只不过两人在面对各自期待之时，也正是远离烟火红尘之刻，往复交织的意识形态终于找到了归宿，原本相似的两人化为莫比乌斯之环，也正如这环的外貌，夏亚与阿姆罗对立观念好似一根线索的正反两面，两者互为表里。但当这环被看清全貌，彼此对立的两面又互相催生，亦是同根同源，永不分割……（转）

所谓35岁成年男性的作品，大概指的是冰冷残酷下偶尔闪烁出的温暖吧。 夏亚的一生都是作为工具存在的，夏亚阿兹纳布尔的命运是复仇，那麽卡斯巴尔的命运则是被父亲吉翁戴肯所留下的新人类学说所束缚。夏亚是依靠这种命运成为工具的，所以他所能理解的唯一的与人交往的形式就是把人视为工具，这是夏亚自身的悲剧，也是UC整个时代的悲剧。 拉拉辛为什么是能成为夏亚母亲的女人？除了玩笑话一般的夏亚的俄狄浦斯嗜好之外，我想那大概指的是作为新人类的夏亚想要摆脱自身工具命运的尝试，拉拉作为比夏亚更成熟的NT有能力改变夏亚的命运，甚至有能力将新人类的神话向美好的未来引导。

所以说，uc时代的悲剧一方面是老贼的阴谋之外，另一方面，当人类无法走向成年的时候就开始了。但是更进一步的讲，新人类是否真正代表了人类的未来这个问题却没有人回答，所谓新人类学说，就是如同共产主义一样的东西，相信它的人会坚信不疑，反感它的人也能找出它不真实的地方。

地球啊，我的母亲，今天，我要把你埋葬。

夏亚在制定所谓的地球寒冷化计划的时候，就已经决定自己的死亡了吧。作为父亲意志的容器，自己的力量与命运也就只能如此。

不过，我还是对阿姆罗与夏亚在阿克西斯里的那番对话抱有疑惑，毕竟阿姆罗与夏亚都称不上所谓的知识分子，那麽这番对话大概是老贼自己的疑惑？

电影节有上映逆袭的夏亚特意去看，影院观看效果确实和家里差别很大，大屏幕大音箱！ 原画一级棒，想想都是纯手绘就看的很感动，不过这两个熊孩子是真的受不了太影响观感了，完全把战争当儿戏，被几个大人各种利用，神经病一样的塑造 。。。不过电影院小心那些过去玩梗的，在电影院里打call，喊台词，拍摄，工作人员劝阻了一两次后就放弃了，素质有待提高啊，你以为你是喜欢作品，其实你是在抹黑。

断断续续，终于看到了uc系高达贯穿始终的阿姆罗和夏亚两个人的结局，看到了在宇宙中阿姆罗谱写的希望和理解的赞歌，又一次潸然泪下，希望和勇气真的是这个世界最美好的东西。

高达的动人之处除了帅气而包含真实系的机器人浪漫，还有那些一个个鲜活的，令人印象深刻的驾驶员，以及人与人是否能相互理解的议题。因为不能相互理解，最优秀最善良最忠诚的人们在相互厮杀，政客在出卖那些信任他们的少年们，宇宙居民再被歧视，对自由的向往被束缚。从马露蒂达到兰巴拉尔大叔，从阿姆罗到夏亚，从哈撒为到葵司。但也看到了人的成长，阿姆罗从一个哼哼唧唧闹逆反情绪的少年在有德的修正下逐渐成了一名战士，被自己的温柔所束缚而不愿上宇宙，到《逆袭的夏亚》里相信人类的力量，愿意去保护而非毁灭，愿意更成熟的去看待问题，尊重敌人和战友，那个喊出不就是一块石头嘛，看我推回去；牛高达可不是好看罢了的人。

先看完了EVA看到了人与人相互不理解带来的巨大悲剧，一下子刺痛我反思自己是不是没有很好的去理解身边的人，没有多和他们沟通，交流，我不希望最后仅仅是因为日益封闭而产生矛盾，出现难以接受的后果。应该找到方法，更多和身边的周围的人沟通交流相互理解。

还要在遇到困难的时候，通过勇气去消灭悲伤和绝望，让我更能够去更明白勇气是什么，到底有什么作用，有个朋友之前介绍自己说自己对自己最大的要求就是希望自己有勇气，微信的名字也是我执勇气之剑，但我当时不太理解勇气到底是什么，为什么能够对她产生那么大的影响。现在感觉稍微能理解一些了。面对困难，乐观向上，不要畏手畏脚，两个字，不怂！

最后还觉得高达能吸引人和他结构也很有关系，深深折服于高达编剧对于宏大议题和个人命运的描述和掌控，不是在过家家的几个高层人物狗血的戏剧冲突，和照本宣科的背书那些信念。而是通过对主角配角的刻画，让这些宏大的议题变成一些生活化的口语，一方面准确的切合主题，另一方面也让人物更加丰满，不会让人物为剧情服务。

高达系列所描绘的正如beyond the time中所唱的是一个莫比乌斯环。从夏亚到哈撒韦到凯尼斯是一种重复，从新人类的概念被提出的那一刻就注定了如尼采的超人一般这是一种愿景，但这种愿景永不会实现，因为人类的灵魂还被“重力”束缚着，重力就是规则，是体制本身，夏亚所做的从一开始就是伟大的失败，他把政治当作扮丑角，夏亚妄图做哲人王，他对抗的不是提坦斯，不是联邦也不是地球，而是全球（宇宙）资本主义本身；但他不是超人，阿克西斯的坠落不会改变什么正如赛博朋克2077 即使荒阪塔倒塌，无数个代表着资本主义符号的荒阪公司们只会卷土重来。

夏亚与阿姆罗所代表的不是对立的俩面而是辩证法，阿姆罗和夏亚的冲突正是因为相互理解的必然，他们是活跃的力与妨碍这种力的发挥的力，新人类的特质代表了他们如德勒兹的力（force），新人类必将互相吸引，因为力是不能单独存在而必然存在于多个的力的关系之中的。力的本质就是“力与力的关系”，或者更确切地说，力的存在正是与其他力之间的关系，新人类中的每一个个体都是不断相互影响着。 “人类总是在重复相同的错误”而新人类就是错误的瞬间，他们都是能动的力，在与让其枯萎衰退的反动的力的对抗中维持着革命的生成，革命不断生成，但也必将失败 被利用（0079后的联邦政府和提坦斯，夏亚所领导的新吉翁证明了这点）在阿姆罗口中 这一事实被说出，但阿姆罗的失败更加彻底，他仍把革命视为一种有开头与结尾庸俗事件的理解，革命从来不是由“知识分子”发起也并不因某个人而结束，阿姆罗是一个彻底的黑格尔主义者，他眼中的历史是总体化的，然而正如真正左右了战局的并非一年战争和天才机师一样，“宇宙历史是偶然事件的历史，而不是必然性的历史。断裂和限制，而不是连续性。因为重大事故是必要的，惊人的遭遇可能发生在其他地方，或之前，或可能永远不会发生。”

阿姆罗是一个奇迹但正如阿克西斯远离后天空中美丽的极光一样，在不久之后便永远地消散。与其说阿姆罗是未完成的夏亚，倒不如说俩人是新人类运动中的不同时刻，每一刻、每一个当下都是在变化：其不停地成为“下一刻”。

在这样一个特殊的时期重温高达，我曾经的想法有所改变，无数事物在断断两年间化为碎片，我们的灵魂被重力带上了镣铐，但在看到：被地球抛弃的殖民地的人们在车厢内自发地为夏亚献上鲜花，在手风琴的伴奏下放声歌唱依旧让我感到了若是将希望寄托于星光的那份情感。或许无人能从宇宙的巨轮之中抽出，但比起一切，活着就是那份“不能被消去的光辉”。