无职转生：到了异世界就拿出真本事 Part.2

怎么说呢 自从豆瓣➕流量资本之后 普通民众对作品就失去了评价权 在很久以前 我们是没有见过新作品的一条短评有5000多点赞的 短评➕资本=真理 不同口号=异端 这就是资本的力量 且 不知道是不是所有博主发现了咪蒙和杨笠的致富路线（杨笠的老板李诞打造的也只是一个立人设为卖点的敛财节目罢了）“侮辱女性”成为万用理由 “反对侮辱女性”为口号 一篇煽动的小作文 鼓动情感和生活中受挫的年轻女性们成为工具人 但结果如何 女性同胞们被当韭菜割 那帮狗东西们圈钱跑路（它们赚了多少钱？咪蒙给前夫的1个亿不足总资产利息）而女性同胞们的生活并没有变好 还被卷走了钱 号也没了 当然 我这条短评并不会被大部分人看到 因为我没有买流量 也不想买

PS：豆瓣烂了的另外一个原因就是只要通过一点途径 花点钱就可以买到普通用户没有的权限（参考鹅组进组要求）且豆瓣的举报率比微博抖音b站低的多的离谱 也就是说 如果你向豆瓣平台举报根本不会有回应 除非报网警（8月的晴朗运动时微博 虎扑 抖音举报率增长了20%豆瓣的举报率不增反降 累计八月微博处理了8400多例举报事件 豆瓣不足300 而自2020年一月的种种网络暴力事件 辱骂 人身攻击 以及wyf狂热粉试图劫狱的策划部的源头都在豆瓣）至于7月的那个几千元会员费的x爱交流会 Hong Kong自由青年组 以及一直沉默的创始人 大家懂的都懂

第23话在时空的对称和重合这两个方面上可以说是做到了极致，简直能当做范本了，今后要是想拍这种“英雄陷入困境，众人呐喊助威并提供助力，最后英雄重新振作”的类元气弹、类“变成光”的情节，照这个方向拍就对了。不过值得注意的是，虽然本话大致上就是起到这样一个作用，但却有一项非常、非常大的不同，而它也正是本作所具备的有一定突破性和独特性的特质的其中一项体现，这个稍后会讲到。

正片开始。开头交代了下爱莉丝的去向，为上一话末尾给出解答，这是功能性的情节，略过不谈。

随后转到鲁迪由于被爱莉丝等人“抛弃”，心灰意冷，越想越难过、越想越憋屈，觉得自己这辈子又失败了，于是在屋里陷入极度消沉的镜头，这里和鲁迪前世的家里蹲状态形成了对称：

图1 鲁迪陷入消沉

出现了上升的气泡：

图2 溺水

这里我看到有网友说这个是和第1话被卡车撞死时的‘沉溺’的镜头形成呼应，但我回去验证了下，发现第1话其实并没有类似的镜头（2、3也没有），不过“向下陷”的演出是有的。不论如何，这个“沉溺”的意象是确定的。

灾后重建现场的镜头我只选几个关键的。首先是种田的农民们流下汗水：

图3 农民1

图4 农民2

然后是管家流下汗水，汗水落在地上，并慢慢渗进了土地中：

图5 管家

图6 汗水渗进土地

上面这些就是很典型地反映了“粒粒皆辛苦”、土地里渗满了劳动人民的血汗的农耕生产的价值观，在《浪客行》的后期也有过这样的情节。这段除了用来和后面鲁迪自怨自艾、不参与劳动生产的窝着等死的形象形成对比之外，我认为还有一个很关键的作用，就是进一步夯实了这个世界的真实感和沉浸感。（事实上除了这个还有一个作用，后面会谈到）

鲁迪是以一个疑似富农或地主家的孩子（后面我们知道了实际上地位还要更高，是贵族旁系）的身份降临在这个世界上的，从小也只是读书习武，并没参与生产劳动，对村镇里的农民也只是远远地看着。当然，这里并不是说现在的鲁迪就参与进去了，因为看到后面我们会发现并没有，并且我们这里也不打算引入阶级论。我想说的是，因为他是生活在中上层阶级的，所以对于这个异世界的实质的运作的是有一定距离的，理解上是隔层纱的，因此才会以游戏的心态去应对身边的事物。而第二季整个就是从鲁迪以为自己很行，然而却不断吃瘪，不断地“鲁迪妙计安天下，赔了夫人又折兵”，过渡到认识清楚这个世界并没自己想的那么简单，这才变得踏实，开始“拿出真本事”、认认真真地活下去的过程。而上述内容的根基就是，这个世界要足够坚实可信，灾后重建的情节的一个很大的理由便是为了表现这一点。

OP结束。这里开始揭开鲁迪前世之所以变成那副模样的缘由之一，这个就是很典型的欲扬先抑了，且恰恰就是用第一季的最后一话来讲这个，结构上是对称的。只可惜扬得似乎还是太晚了，毕竟现在谁还能坚持到把一整季看完再下定论嘛！（笑

图7 鲁迪前世义愤

后面挨揍、被扒光、消沉的过程略过不谈。可以看出鲁迪前世的父母是非常爱他的，颇有趣的是，本季前面从未提到他前世的父母，而仅仅只描写了兄弟对自己的蔑视和放弃。我将这理解为鲁迪一直都在极力地逃避这个事实，因为他觉得自己对不起父母，这个是通过“不讲”而“讲”了的信息。然后是母亲留下的信，直接要给我看哭了，这里直球了本作的关键词之一——坚强：

图8 母亲的信

这里直接就渐隐转场了：

图9 两世鲁迪重合

之后管家来交代工作，鲁迪不理睬，管家委婉赶人，说了这样一句话：

图10 管家的话

这话非常重要，贯穿了本话始终，甚至贯穿了前世和现世的两个时空，是啊，他前世的父母也沉浸在痛苦中啊。

压抑part到此结束，接下来进入积极part。首先是交替叙述了爱莉丝一行和光头大哥的在分开以后的行踪。爱莉丝说着鲁迪如何如何厉害，令自己产生了依赖：

图11 爱莉丝的依赖

然后并没有直接接到转折的部分，而是先切到光头大哥那里，这是对节奏的控制，将“但是”的前后两部分分隔开。我们直接讲转折之后的部分：

图12 爱莉丝的独立

这里清楚交代了，是由于龙神先前险些取了鲁迪的性命，这严重刺激到了爱莉丝，成为她开始独立，变得坚强，愿意为鲁迪分担的契机。下面这张图声优配得极好：

图13 爱莉丝的手掌

鲁迪，你做的事并非是无用功啊！（并非全部木大）：

图14 大哥笑了

姐姐好飒！

图15 男友宣言

然后是从积极的位面再次返回到消极的位面：

图16 再次回到消沉的位面

这种交替是类元气弹情节的惯例，即，将两个时空明确地分隔开来，造成前者处在幻境或者牢笼之中的感觉（但往往并不真的“跨越时空”，因为如果真的“跨越时空”了，就没办法从物理上产生联络了），然后众人的鼓励超越世界的帷幕，打破监禁他的外壳，将声音传达过去。按理说接下来就该是这样。但是，本作，稍稍有些不同。

之后仍然是沉溺、越沉越深的意象，就不截图了。

再然后派出鲁迪一行旅行过程中碰上的活宝们，作用是调剂一下氛围，并且再次明确一点：鲁迪做的事并非是无用功，这些人是真真正正受到了他的帮助，并且真心赞美他、尊敬他、崇拜他的。这里有个小细节，镜头从猴子前辈在沙漠又渴又累接上了兽耳娘喝椰子汁，又迫害猴子前辈！

图17 猴子前辈在沙漠

图18 兽耳娘在喝椰子汁

之后几个镜头是关于鲁迪一行在旅行中留下的痕迹。

他前世这妹妹也挺好的：

图19 鲁迪前世妹妹的祝福

“溺水”，发不出声音：

图20 “溺水”

醉酒的唯一真神洛克希师傅出来卖个萌：

图21 醉酒洛克希

之后洛克希救下魔界大帝的情节主要是功能性的，用来预告第二季的，以及用来转场。值得一提的是，这里又一次描绘了洛克希的满腹牢骚，胆子又很小，碰上厉害人物立马怂、立马服软、瞬间进入巴结模式的性格萌点。

保罗的重逢戏这段能注意到，他的脸最开始是吊儿郎当的，经历变故后变成黑眼圈、满脸胡茬子的阴沉形象，现在又重新洁净，但不同的是，他变得干练和坚强了。这是ABA的螺旋上升。

图22 干练而坚强的保罗

保罗依然对鲁迪寄予了远超乎他实际年龄的极高的信任和期待，但这次不再是父子吵架前的“望子成龙”，而是真正的信任的体现，这也是螺旋上升：

图23 保罗的信任和期待

分歧来了，我们知道，前世的鲁迪赶走了伸出援手的朋友和家人，现在的鲁迪又被众人抛下了（实际上并不是“抛弃”，只是鲁迪过于自卑，才会这样认为），因此不再有人能够在当前的时空下唤醒它：

图24 不再有人伸出援手

然后是最关键部分，切到了疑似受困于幻境中的母亲的视角，这里正在进行的是母亲眼中如梦似幻的幸福的家庭生活：

图25 幸福的家庭生活

这里由于我并没看过原作，不知道后面情节，也许这句话还有什么其他的含义（请不要告诉我！），所以我姑且先不从母亲的角度来分析这句话：

图26 妈妈最喜欢你了

-----------12.24更新-------------

上面这个图26本来想好了解释的，结果忘了写了...这里其实是涉及到一个第二人称视角。我们知道上面这段疑似幻境或者梦境（第22话也有很重要的梦境相关的情节），其主人是母亲，而非鲁迪乌斯。并且，我们也知道，这个梦境所在的时空和鲁迪当前所处的时空并不存在物理层面的联系。那么这也就意味着，表面看上去，似乎是母亲的这句话唤醒了鲁迪乌斯，让他承担起了寻母的使命，但实际情况并非如此。就类似于庄周梦蝶、蝶梦庄周，“这个主观镜头是超越梦的双重视点，是当下做梦的鲁迪和梦中的鲁迪同一的主观”、“从梦中的你到做梦的你的视点的转换，我们跨越了多重的边界，完成了梦与现实的链接”——引用自//bbs.saraba1st.com/2b/thread-1988848-66-1.html1978楼。

我的理解是，所谓日有所思夜有所梦，这个想法是来自于鲁迪乌斯自身的，只是借用了母亲的视角，目的是给自己找到一个走出去的契机。而这个契机之所以能成立，其根源或者说伏笔主要有两个：其一是本话前面部分鲁迪前世的母亲留下的那封信，鲁迪明知道母亲的爱却不愿意去面对；其二是第16/17话的父子吵架，父亲保罗怒斥鲁迪第一时间想到的居然不是自己的母亲，这令鲁迪羞愧难当。在鲁迪心中，亲情这块一直都是严重缺失的，更何况到了异世界之后，由于继承了成年人（或者说巨婴）的心智，这对新父母从严格意义上讲也只能起到保姆那样的作用，鲁迪从潜意识并没有将他们接纳，或者说，至少没当作血亲。直到上述两个来自不同时空的暴击，才迫使鲁迪加速将这些想法内化的过程，而起结果，正是这段梦境的内容，它既使母亲表达了对鲁迪的爱，同时也象征着鲁迪接受了母亲对他的爱。某种程度上，这也是将对前世母亲的情感投射到了现世母亲的身上，表达了一种赎罪、报偿的情感，和本话前面部分的前世相关情节是有思考上的连续性的。

又思考了下， 也可以这么理解：与其说是“接受了爱”，不如说是对“接受不了爱”而感到愧疚，自己都这么大人了还这么巨婴，令他感到很丢脸、很自卑，所以他的行动是为了堵住那些蔑视自己的他人（以及他自己）的嘴。 这个动机也是合理的，同时也为后续留下成长空间。

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接下来，就是鲁迪乌斯这个人物的高光时刻了！

图27 我必须去找母亲

两个时空的鲁迪，同时跨出了一步。

图28 现在的鲁迪跨出了一步

图29 前世的鲁迪跨出了一步

水珠从天空落下，和第一话形成了呼应：

图30 第23话的水珠

图31 第1话的水珠

水珠落在了地上，而且字面意义上的掷地有声。这一刻，鲁迪乌斯真正降临在了这个世界，而那融入土地的水珠，即是鲁迪乌斯的化身。说起来，鲁迪乌斯和水真是充满了缘分，前世死的时候是下雨，来到这个世界的时候也是下雨，主攻的魔法也是水系，冈本学监督应该是考虑到了这些。

图32 醒来，跨出一步

我们回过头来看到“妈妈最喜欢你了”这一段，现在我可以开始解释为什么说这部片特殊了： 异世界体裁的作品很多都仅仅只是用转生前的少量情节来建立一个最最基本的人格，并合理化他的思维方式，且往往都是作为一个大背景（尚不论其实它们中许多本质上都是“用现代知识回到前现代文明大杀特杀的龙傲天故事”，唯一利用上的，就是这个所谓“现代知识”），之后就不会再变动了的。然而本作呢，本作是存在极强的两个时空间的互动性和互补性的，简而言之就是，它不仅对信息的利用率非常高，而且还是有往前推进的思辨的性质的（尚不论它都压根没考虑过“利用现代知识”大杀特杀这个方向，全部的内容都是用来塑造一个“人”，是人本位的，而非描述一类“现象”或“趣味”）。

在这段类元气弹情节中，本作有一个特点，就是这些鼓励真的并不来自于同一个时空，相应地，却是建立了超越时空的并非物理性质的联系，从而把多个时空重合起来，这也是非常人文的。更进一步地，最终令鲁迪振作起来的还不是这些鼓励，因为它们并不能真的建立物理的联系，相反，是他根据从之前经历中学习到的东西，而采取的完全自发的行为。从忽视外界到自发地去与外界建立联系，这个成长的过程就又额外构建了一个时空的维度。就想到《异域镇魂曲》，改变一个人的不单是悔恨，还有坚强和爱，这些被后现代解构的破碎的事物，回到这样古典的语境下依然焕发生机。

最后做个全季总结。 目前的情节可以说是深刻体现了旧家族观、旧英雄观、战后秩序和灾后重建的思维方式，在此我不讨论本位面的历史以及它们是否足够进步，姑且进入到古典的语境下来进行理解。 前两者的核心要素是对内的责任，后两者则是对外的责任。责任这词放到当下其实是会被嘲讽的，但它除去压迫关系，我宁愿相信其深处是有爱存在的。它也被作为整部作品的立足点，即，真正的英雄是保护家人、保护弱者、尽职尽责、勇敢面对生活的具有坚强意志的人，这便是对于寿命短暂的人类所要好好活下去的人生的诠释。

再说一点。鲁迪只是异世界的一位过客，这个异世界才是始终客观存在的。建立在现实世界（前世）和异世界（现世）之间的桥梁也并非什么超越、超脱的规则或命运，恰恰就只是鲁迪乌斯，作为一个人，的人格和记忆罢了。正是因为这样，他崭新的人生才充满追求、充满浪漫。正因为这些，这个世界的人们看上去活生生的，世界本是也是活生生的，而非单纯的舞台的布景。

一段故事，“人”才是构成它的第一要素。

整体来说还是可以的，不过现在也第二期了，差不多也看出系列的套路了。 就故事来说还是和其他的穿越作品相当不一样的。其他的是开始新的人生，这个虽说确实穿越了，但前世的人格影响还是十分强烈，重点在于对上一个世界的自己的自我救赎和成长，也围绕于此而展开故事。遗憾的是我觉得作者过于纠结这一点，前世的人格过于强烈，导致他的人格基本是处于一个拔河阶段，每次遇事他都会必然怯懦，然后犹豫，最后事情发展到他不得不动手的地步，事件完美解决后一副我成长了的样子，下次再继续重复这个循环。实际上两季的故事下来，他根本没多少成长，和他刚离家去冒险时也没多少区别。

此外，或许是为了戏剧性的展开？每个事件都必定是直接起冲突，情绪跌入低谷，之后慢慢解释到底发生了什么，然后随着事件慢慢被解决后再把情绪拉高。偶尔来一下还行，变成固定套路就太恶心了。起码偶尔来一次为了不重复上辈子的覆辙而用力过猛导致失败的吧。

与龙神的一战其实也暴露出了很多信息。作者的局铺的很大，不过这种世界最高层的冲突怕是得到故事最后才能慢慢揭秘，怕是得连载好几年。当然，一开始的魔力灾难到现在都没头绪，也足以让读者知道这故事还有的说。

此外，主角的战斗力还是可以的，甚至都能和龙神过几招，但这一路冒险来，每到一个新的地方都被新的人锤一通就过分了，为了戏剧性也不能这么瞎搞。

就整体来说故事讲得很用心，也是难得的有一些深度。遗憾的是为了戏剧性而牺牲了太多，过于强调暴力冲突、极端情绪、黄色笑话等。

22，23集还是一个老套路。这什么鬼展开？还搞蒙太奇，试图正当化他们的行动？不应该是感情深厚才更要意识到她的受伤，才更应该拒绝这种极端化的行动吗？一通骚操作把自己打入低谷，还明显低谷了有一段时间，人家都要赶他走了。转生转了个寂寞，一点成长都没有。然后回忆了一集，莫名其妙的就决定要为了母亲踏出家门。动机确实是好，但是完全不够，前世的父母是不够爱你么？前世怎么不出门？这还不如故事刚开始时第一次出门时下决心的场景呢。

说到底还是套路的循环。

就在一两个月前吧，豆瓣把我的评论给退回了私人日记，连通知和理由也没有，我也不清楚是为什么，或许是被举报了？

不知道我自己写写评论，评评优劣，没搞黄色，没带节奏，没爆粗口，说的都挺理性的，为什么就会被退回，被退的时候，我还以为是不是词条在豆瓣都被抹了。再说吃我一条评论有啥意义，现在带脑子看无职写长评的都知道本作是日本异世界动画不世出的天才之作。搞不懂，真的搞不懂。

言归正传，只是最近刚补了无职的OAD，讲的大概是穿插在冒险中艾莉丝独自讨伐哥布林，并遇见另一位转生者（大概吧）的故事。于是我还是想多了解了解冈本学这位监督，奈何或许真的是新星，资料都特别少，于是去贴吧翻了翻，找到这样一小篇采访，还是在一期结束后的时候做的。翻译是楼主自翻的。

分享这篇采访的理由很简单，导演的采访往往能够给予观众很多从制作层面上的启发，也能让观众体会作品的价值。冈本学是个超一流的天才监督，黑无职如何黑，也黑不到制作组上。如果这样的监督的话你都不能认同，我劝你还是闭上眼睛为好。

原帖链接：//tieba.baidu.com/p/7296011500

以下是采访正文：

问：你对无职原作的的第一印象是什么？ 答：有很多不雅和令人不适的片段，但最终我确定这是个一流的故事。在‘成为小说家吧’网站上，本来有一个爱夏篇，因为引发很大的争议所以被删除了。在爱夏篇，主角终于能承认作为前世的存在，但如果用语言来描述出来就会把他转生后的人生限制在那一件事上。因为原作本来是网络小说，商业编辑不会插手，所以能把一个角色描绘得如此丰满。我接触到无职小说时，这个作品已经有众多粉丝，要让这些原作党对动画情节满意给我带来更多的压力。

问：当你刚接下无职动画监督这个工作时，你想象到自己会面对哪些挑战？最终成果满足了当初的期待吗？ 答：我听说这个项目启动之前，有很多其他公司尝试让无职动画化项目落地，但都没有成功。当我读原作时，发现可能有很多原因：第一是有很不雅的内容，第二是无职的故事极难改编成适合做TV动画的结构，第三是现在的动画界异世界题材已经泛滥成灾了。 很多问题是我早就预料到的，但当我们正式开始制作时，难度超过我的想象。

问：同时担任无职动画监督和编剧是怎样的体验？ 答：太难了。

问：无职转生描绘了主角从出生到成人的完整经历，因此鲁迪乌斯的角色设计看起来每一集都在改变，为了展示他的逐渐成长，你刻意关注了哪些细节？ 答：不了解动画制作流程的话，是无法想象其难度的。让身体有明显的变化（包括行动）来体现一个孩子在逐渐成长，这种方式难度极高。这就是为什么一般动画制作会选择直接跳过五年左右时间，直接给角色添加标志性的变化。但我不想那么做，于是我接受了难度更高的挑战。至于结果是否理想，要交给观众来判断。

问：鲁迪乌斯前世和现世的反差十分引人注目，你在选择两者的声优时做了哪些考虑？ 答：读了原作之后，我认为不可能有人比杉田智和更适合为鲁迪前世配音了。而且，选择他来配音也是为了致敬一部深受喜爱的动画，这就是一开始的考虑。

# 注：看到这儿的时候真的笑死。 转生后的鲁迪带着面具逐渐成长，声优内山夕実技巧高超，我认为她把鲁迪的变声演绎得十分到位。

问：鲁迪有非常好色的一面和人格缺陷，你如何调整平衡，在表现他的缺点同时把他塑造成一个值得支持和喜爱的角色？ 答：这个角色有对立人格，一方面低俗到让人难以喜欢，另一方面又平凡守序可以让人喜欢，这个人就是如此，他无法摆脱其中任何一面，但我们有考虑用尽量不让观众感到不适的方式来刻画鲁迪。

问：你怎样在作品中描绘魔法的存在，让它既超脱现实又在设定范围内拥有合理性？ 答：我尝试让自己尽量相信魔法是自然的延伸，不断提醒自己魔法是真实的。在第一集中，我认为对魔法的描绘添加了足够的元素让它不显得单调无趣。我很感激画师们给魔法画出了如此炫酷的效果。

问：关于作曲家藤澤慶昌，为什么他如此适合无职的世界？ 答：我对他提出过很多奇怪的请求，因为我想要使用很多15世纪左右标识性的古典元素，同时要表现出不同大陆的文化差异，他理解和接受了我的需求，创作了一首现代BGM，表现出幻想世界的气氛，我认为他是很好的人选。 他对所有的修改请求都很包容，并认真热情地配合了我的监督工作。

以下是自我感想。

冈本学的第一句话，就可以很好的概括无职了，“有很多不雅和令人不适的片段，但最终我确定这是个一流的故事。”无职本身的内容存在很大的争议，这是事实，但仍然不妨碍它是个一流的故事，描述一个重新来过的社会垃圾全部的成长过程，作者力求能够让这段成长历程精彩且深刻。无职与另一类常见的转生题材不同，主角是从出生开始成长，身体的生长可以重新来过，心理能不能再次生长则是本作的主旨。

现在回想起来，虽然有些剧情还是有些俗套的，但仅仅评价动画来说，完全就是异世界轻改革命性的一场表演。近年大火的re0，制作水平上完全是和无职无法相提并论，一个是角色按台本表演，一个则是在运用镜头来给观众创造思考与感受空间，完全就不在一个层次上。这样的镜头，直接让我想起来《凉宫春日的消失》（就他采访里说杉田那段，虽然无根无据，但我肯定猜是凉宫）这种在业界里神中之神的水平。异世界番里是完全没有人做到过的。

就比如拿OAD里面（之前的都忘了）克里夫这段举例，既是有交代客观总貌，也有主观人物代入，从克里夫的低头俯视视角，到他看着艾莉丝幸福的讲着鲁迪，再到想象那个遥不可攀的成熟背影，那种对未知的，却在自己喜欢的女孩心里如此重要的人的，自卑，落寞等等情感，一下子就被影像具现化了。

客观的俯视

克里夫眼中艾莉丝的模样。这里消去艾莉丝的声音，插入一段忧伤缓慢的钢琴，让观众一同陷入克里夫的思绪中。

幸福表情的特写

迟疑的双手

想象中的背影

这一段蒙太奇完全是行云流水。

制作如此高水准的动画的难度，还是一部需要自己完成世界设定的轻改，真的不需要我多说，尤其是在粗制滥造异世界番大泛滥的今天。冈本学自己也提了很多，包括如何如何体现鲁迪的成长，如何画出不千篇一律的魔法特效，如何兼顾到观众的观感等等。

越想越觉得，给个五星真的没什么问题。

别再删我评论了。谢谢。

《无职转生》是近几年里唯一一部让我找回了“追新番”动力的动画，上次有这种动力，还是上一次。可这动画，却在豆瓣里，只有 4.2 分。

第一次了解到《无职》，是源自 YouTube 上几个大号的评价，让我留下深刻印象的，是它的主题曲《旅人の唄》旋律，非常的 Nostalgic，于是便查了歌词，有点 LiSA 版《THIS ILLUSION》的意思，特别是那段“If you can look in your heart, let it fill with compassion and love, you will find your way”和“Let’s throw our fake selves away, and just be who we are”，都是为了“做一个更好的自己”。

如 YouTube 上 Gigguk 所说：Mushoku Tensei isn’t just a story about a guy reincarnated into a fantasy world, it’s a guy who has been griven a second chance to do something better, and become the person he never could be, who just happens to be reincarnated into a fantasy world, showing us no matter how old you are, it’s never too late to make a change in your life, it’s never too later to better yourself.

一开始我也没关注到豆瓣，更是不知道 B 站买了版权。直到 LexBurner 的致 (zhi) 命 (zhang) 言论后，我才了解到中国大陆这边对这个动画的关注度也挺高。

对于剧情观感，我的感受是：

Part 1

1. 没有宏大的使命，而是自己的成长、冒险

在过往我所看过的异世界转生动画里，《无职》是最 Slice of life 的那个，男主角没有“通关”的使命，没有解决世界危机的要求，他就只是在过一个普通人的生活，只是在异世界里。观众是跟着男主一起，一步步的探索异世界 (如第一集的学习魔法，第三集的脱离家里蹲)。他也没有什么超人的能力，除了时而的猥琐——这在下面会有聊到。

2. 真正的男性幻想

没有普通后宫男主的阳痿，而且在后宫中依然女权。这是一个非常难得的地方。而这也是中国大陆讨论中最大的争议点，从豆瓣中的评分可以得知，几乎是一边倒的女拳。这点上，我的观点是：中国大陆观众的影视鉴赏水平还是太低 (无论是否有预谋的行为)，就如 2018 年的《Darling in the Franxx》，抛开后续的剧情，002 是两性关系的主导方 (可以随意跟换 Stamen)，015 是被引导的那个，却因为“粗俗的”驾驶姿势，被观众们误解成了物化女性。

回到《无职》，动画中，Roxy 为了自己更强，走上周游世界之路；男主的父亲为了让 Sylphie 独立，主动把男主隔离；剩下的 Eris，傻头傻脑，对性懵懂但又不知道如何表达。

而女拳中对于“性无能男主”的执念，在这里无法实现，因为《无职》中的男主，对这 3 个女性角色的幻想做了直接的表达。

进一步看，女拳们似乎从来没有碰过《刀剑神域》这样的后宫动画，即使《刀剑》动画中对物化女性到了刻板极致。因为桐人这样的男主，满足了女拳们的幻想——男性不能表达性欲，完美的男性理应是阉割的。就如现实生活中的偶像，他们满足的是女拳们的性欲，因为偶像“没有”两性关系，可以随意的幻想自己上位。

这一定程度上，其实也意味着其他后宫动画，降低了 Libido——男性观众虽然把自己映射到了男主角上，但实际是对自己做了精神阉割。

3. 美中不足的，男主时而过于猥琐，略感不适

是的，男主时而过于的猥琐，让我感到了不适，应该进 Horny jail。但谁能没有这样的幻想呢？可能真有这样的人吧，但不是我。

Part 2

到了 Part 2，观感依然不错，比如第一集的 Kishirika，瞬间我觉得这个角色是个“智障” (即使到了最后一集，依然是一样的智障)，而从对应的额外解说里看，原作里也的确想表达这个意思。

但个人认为表现最好的 3 集，分别是第 18 集——Roxy 回家，和第 22/23 集—— Eris 的 Sex scene、每个角色的心路历程。

第 18 集

根据 Part 1 的介绍，Roxy 是一个的魔法师，在各地教人魔法，离开她的故乡非常长的时间，她的父母已经 20 年没有听到过她的音讯。而目前我们终于知道了她离开故乡的原因：Roxy 无法使用“心灵感应 (telepathy)”，觉得她的缺陷，只会让父母伤心，因而离开了故乡。

做出同样、且甚至是更加极端行为的，还有是《声之形》中的西宫硝子，她则是尝试了自杀。所幸的是，他们两个角色，在最后，都正视了自己的语言障碍，对过去释然。西宫硝子有周围的朋友的陪伴，Roxy 只有自己，在说出“可能过 50 年会回来”和看到玩偶后，感到了离家的荒谬。她的母亲一直保护、想念着她，小时候教她“口语”，请求她每 20 年，即使听到“50 年后可能会回来”，也只是让 Roxy 做保证“一定要回来”。

第 22/23 集

在 Eris 得知自己的家人从世界已经消失，选择了与自己长期相伴的 Rudeus 成为家人——当倭猩猩体内的紧张度和压力增高，他们就会借助性行为来消除压力。一定程度上，Eris 做了一个草率的决定，在 22 集中的她，依然是想尝试依赖 Rudeus。但在可能是近 2 年里最完美的 Sex scene 分镜、蒙太奇后，Eris 最终还是选择离开了 Rudeus。至此到 23 集，各个人物对过去自己的“心结”基本已经解开：

Roxy：Part 1 的第二集，为了自己变强，走上周游世界之路——然而离开家乡是因为自己的语言障碍。而她，终于在 Part 2 中解除了自己无法心灵感应的心结，在父母的关怀面前，不能在族类里“正常”交流又有什么问题？

Eris：Part 1 中傻头傻脑，对性懵懂但又不知道如何表达，在 Part 2 中对 Rudeus 从依赖，变成了独立。

Ruijerd：活了 300 年，Part 2 前期一直是一根筋，终于在这场旅途中知道了有更好的方法来解决自己族类的问题。他的 Dead End，他的“不听话会被 Superd 吃掉”故事，最终也会消逝。

然后还有其他人的故事，比如 Ghislaine，她应该是早就没有这些过去的烦恼 (毕竟太笨)，但从她的哥哥描述所知，已经从一个暴躁老哥，变成了一个会魔法、算术的剑王。

总结

相当完美的第一季 Part 1、Part 2，虽然如上文提到，会有部分过于猥琐的场景，但依然是非常好的作品。

期待第二季。

看豆瓣评分，这政治正确得都特么快成文字狱了。按照豆瓣标准，像《城市猎人》《龙珠》都应该负分，像是媚宅galgame也该负分，老港片也得吊起来。却不知是个片子或游戏就有受众，你不能说讨好受众就是歧视路人。典中典之以今非古，觉得现代人高人一等，而不费脑子去理解时代处境，以自己的时代意见作为价值尺度衡量一切，抹杀偏离标准的东西，不是Nazi又是什么。我也没见谁去集体冲乙女向的东西。要是每个圈子都这样搞，那只能无限割裂了。所以现在流行的政治运动，基本上都是反政治（团结，秩序，协调）的。如果脑子里只有一种主义，就只会无能狂怒而永远看不到更高的东西。因为精力都用在抠荷马和莎翁作品中的性别歧视，并且立为评判好坏的唯一权威尺度。朝着个方向演变，纯属变成哈罗德布鲁姆说的“怨恨学派”，一点不错。男主是猥琐，思考方式也不是什么英雄，但不恶，在关键时刻能出手站在弱者一方，很现实的一般人物心态。是不是都噤若寒蝉，一个个趋炎附势说尊重这个那个，就真是尊重了？用一种标准强制整个世界上最幼稚也是最危险的行动。相比知大义而无小礼，如今人们似乎更喜欢知小礼而无大义，比如无脑吹《色戒》的私人情感和非理性，却置民族国家大义于不顾。而《无职转生》恰好是反过来的，却被无脑定性后贬为垃圾。评判人的眼光，越来越肤浅了。那你们怎么看《洛丽塔》呢？？？？希望诸位的观点能保持一致。

首先我先说明，我是动画党，小说怎么展开、有什么细节我不是很清楚……《无职转生》一路以来都认为它的剧情不够精彩，不是不精彩，是不够精彩。至少在和同类异世界轻改《Re：从零开始的异世界生活》相比，还是薄弱一些，平淡一些。但从第16集开始，我彻底改变了想法。《无职转生》是一部非常严肃的描写主人公的反省、成长的作品。深度不比《Re：从零开始的异世界生活》差，只是可能故事的风格没有这么强烈的感染力。

一开始你可能会觉得，这鲁迪又是邂逅了大魔王然后获得了天赐的魔眼，然后又有美少女陪着冒险，还有一个强大的护卫，这就是普普通通的异世界龙傲天冒险故事……

几乎都快忘记，鲁迪的上辈子，是个废柴……一事无成，被所有人讨厌，也是一个人渣，这一次，只是打算认真过上一辈子……因此他非常认真地交友，冒险，对待身边每个人……比起上辈子，他已经在这个世界过得充实得多……

所以他在遇到父亲保罗之后，一脸欣喜地向保罗炫耀自己来到魔大陆后的各种事迹，他的确是自我陶醉，因为作为这辈子来说，他觉得比起上辈子，活得充实太多……也努力了很多……

但是对于已经是成熟的冒险者，并且拥有了完整的家庭的保罗来说，鲁迪的那些“磨砺”，根本不足挂齿……微不足道……但却觉得鲁迪没有做好作为冒险者最为基础的事情——发生大灾难之后，不应该先惦记如何联系家里的人？鲁迪却自以为是的觉得家里人肯定相安无事……也没有尽了冒险者最基础的责任，去港口的留言板查看情况……

也正因为鲁迪的不成熟，所以忽视了其实洛琪希师傅早就在港口给出了留言，他却完全忽视了，所以他们两人才会在一个港口却失之交臂，这之前的故事，都是为了冲突爆发而留下的伏笔……

《无职转生》，刚开播还会以为是一个比较写实风格的爽文，但直到和保罗再次相遇，才直到，这根本不是什么爽文，而是相当写实的故事……世界是如此的残酷，人会轻而易举被抓去当奴隶，即便是艾莉丝的贵族爷爷也因为处置不当（被人陷害）而被砍头，鲁迪所做的一切，只达到了上辈子的自己改过一新的预期，但要在这个世界成为一个可靠的人，还需要非常多的努力。整个故事虽然确实有不少猥琐的内容，但……这又何曾不是对人的多面性的真实写照？对欲望、对情感的真实写照，这和描写保罗和家里的女仆发生不当的关系，而反应出的写实性，其实是一致的……

这世界上有多少人，表面过着风光的生活，背里却完全感受不到自己的自以为是，并且自己的幸福很可能是建立在别人的痛楚之上……有多少人拿着自己的三观去对别人说三道四……自己却躲在道德的高出……

《无职转生》比起其他的同类轻改，有着类似的外壳，却隐藏着银色的灵魂……这么好的番剧，恐怕某些“人上人”，是根本体会不到的……至于觉得下架叫好的人，可能被很多事情的外表所蒙骗，根本看不清事情的本质。