永生之酒

    当看到它的介绍时，首先我确定它合我口味。然后我觉得估计又要很血腥了。当看完后我发现，血腥不过是个形式。
  其实这部作品如果让某些人当成暴力恐怖片、动作片、黑帮火并片、穿越系、帅哥靓女杂烩煮来看的话，一定会令人失望而归。因为这些其实是个幌子。如同很多人所接受不了的金属音乐，整天有人抱怨那些疯子吼出来的全是噪音，其实如果你能够达到那个欣赏水平，就会发现很多的暴力只不过是个摆设，你会为其优美的吉他旋律和富有思考的歌词所感动。
  很多人评价这部片子一上来就提到它的故事讲述手法。其实我真的已经见多不怪了，手法是表现形式的一种。既然我看动画是为了从作品中得到对我有所启发的道理和知识，我就会贯穿这种外壳而冲向它的内心。所以一切对于故事结构上的东西我就不想写了。这种东西不应该被争论，而且争论起来也毫无意义。
  当我们还在揪心于铁路跟踪者和拉德的超神杀戮时，我们应该想想，其实这部作品中杀戏最重的列车中，除了托尼（车发动之前死的，不应该算），死去的都是些本来就该死的人。我们的血腥不过是落在了恶魔的身上，没有滥杀无辜。我们看到的是这些变态背后闪烁的人性，以及那种乐观和对人类社会积极向上的思考。整个一部作品搞来搞去，还是很千年俗地表达“善有善报，恶有恶报”并以被诸多伪文艺青年所鄙视的大团圆结局收场。但是，在看完这部作品后，我并不讨厌这种俗套。我并不希望我看到的每件作品中都拥有悲伤、痛苦、抑郁的BAD ENDING。我们的世界的确很残酷，但是这种残酷任何人都无法避免。我们能不能选择乐观地去抗争而不是悲观地堕落自弃呢？
  我不清楚别人收集一些黑色事件资料的动机是什么。有的人为了满足他的灵异恐怖嗜好，有人为了刺激消遣。对于纳粹集中营也好，开膛手也好，曼森也好，水晶湖也好，我对他们的了解和收集是为了自己能从中产生对于社会和人性的思考，并且能从这些思考中得出一些东西并受到启发和影响。
  另外，这部作品很意外地让我对金属乐的起源有些感触。当你作为社会受压榨的工人群体，日复一日地工作在永远被噪音和空气污染的工业城市里，穿着自己那简直可以脱下来去炼金的工作服，天天为尘肺之类职业病所困扰。你没有放松可言，面对习惯性的恶劣生活，你会产生各种怨言，无论是对待遇的不满，还是对于政府政策的不满，甚至是工友之间的打架斗殴。你的父母是工人，老婆也是工人，孩子将来也只能当工人，你面临着一种可悲又无奈的处境和压力，你疯狂你抽搐你咆哮你抓狂。你想发怒但是怒了又能怎样？你的暴力宣泄了又能怎样？在吉他作为全民乐器的西方，当几个吹着口哨的工人闲暇无聊拿乐器打发时间的时候，人们很自然地会利用这种大众的娱乐休闲手段发泄自己。艺术来源于生活，他们突然想到把工作时的金属摩擦和敲击声加入到他们玩的乐器中。他们使用这种他们已经习以为常的噪音加上他们的满腹牢骚和对生活命运的思考充当歌词。越来越多的人来一睹究竟。越来越多的人喜欢上了这种发泄方式。他们越来越感到自信，他们开始到处表演，人们为之而疯狂。这就是金属乐的诞生。金属乐不是哪个鼻祖人物鼻祖乐队从石头里生出来的，而是在人民大众的生活中慢慢积累出来的。然而《BACCANO!》并没有想告诉我金属乐是咋回事，只不过是我自己受到其中部分内容的影响而进行的思考。
  结尾说点别的，这部作品是近年来为数不多的可以站到近乎于《星际牛仔》那个高度上的动画。当然由于动画是由轻小说拍过来的，功劳原作者占很大一部分，但是成田良悟们也很不错。我希望这种作品能够再多一些，因为它没有为商业而商业，它给了我诸多有益的东西。

虽然已经不算是新动画了，在TV动画中还是相当值得推荐一下的
其实当时看完就有要写写东西推荐一下的想法，但是想想总觉得似乎没有什么特别突出的地方，于是作罢——情节的有趣大概不能归功于动画吧，毕竟是改编作品来的
不过最近突然提起兴趣开始看BACANNO的原作小说，这不算先入为主的印象了，在小说作品的反衬下，终于发现这是一部多么叫好又叫座的作品了
 
动画用仅仅13集的容量改编了小说前三册的内容，光是知道这个就足以让你惊讶，仅仅13集居然就囊括了三本小说的含量？！
想想当年也不过才10本的《银英》，不也是延续了百余集才算结束吗
况且个人感觉田中的文笔显然比成田好了不是一星半点，因而在缺乏描写性的文字在里面，可想而知那洋洋洒洒的三本文字中充斥的就都是离奇曲折的情节和数也数不清的奇怪人物
可见能将这么多内容整合在13集中的脚本其功底也着实令人钦佩
  
比起其他小说，《BACCANO》应该算是比较容易动画化的，首先情节夸张紧凑——适应动画表现的快节奏；其次人物众多，性格外化——非常便于人设的视觉化
但从小说的角度而言（算不算是悬疑呢？很是怀疑……），作者实际上采取的是非常简单的平铺直叙，之所以能够获奖，大概也仅仅是因为其编故事的想象力着实丰富吧
但是好的故事是一定要有好的手法去表现的，文笔太差的小说，再好的情节也会让人感觉味如嚼蜡——实际上这正是近两天我看《BACCANO》的感受，由于过于平铺直叙，看的时候总是走神，可情节又太过紧凑，结果往往读了两三页后才醒觉过来刚才看过的几页到底讲了什么完全不记得=.=
 
不知道作者是不是受到永野大神的影响——大家还记得永野是怎么写《FSS》的吧？列好一个时间表以后高兴摘出哪段就摘出哪段，然后乱叙一通=.=——虽然前三本都还是按照时间顺序写的，但到了后面就颇有效仿永野的意味了
这也算是一个特点吧，为了充分体现原作的这一特点，动画把前三本时间内容也打乱了，分成一个个片断，采取多线铺陈开来
于是在动画一开始，就蹦出了过多的人物，这就够观众花好长时间来理清楚个中利害关系了
而在第一本揭示的“永生之酒”之谜，和第二、第三本加入的WINE、香奈、拉特、杰古基等人的谜团就混杂在一起，一直到最终集才全部揭开——由此在前三本还看不出什么悬疑性质的小说，在改编后则成为了不折不扣的悬疑动画，很有种当年看“池袋西口”的感觉//笑
 
仅仅用13集的内容将这么紧凑的故事情节叙述得杂而不乱，通过巧妙的镜头剪接使诸多场景画面衔接流畅（从OP的制作就可见一斑），而人物性格上的进一步发挥又让动画比小说里的人物生动了很多，确确实实是超越了原作的一部作品——强烈推荐！

没看过原作小说，但就动画本身而言，叙述的故事着实非常无趣。按时间顺序梳理一下了故事主干，发现这确实就是讲了几个没什么意思的故事

第一个故事：十八世纪的一条船上，一群炼金术师召唤出了恶魔，这群人喝下了永生之酒，成了不死之人，然后一个欲望强烈者意图获得永生之酒的制作方法（为了炮制更多的不死者？然后......吞噬......？呵呵哒），吞噬了几个不死者，被制服，末了逃脱。
——这个故事还算有点意思，带了几分神秘色彩和几分猎奇元素，还算吸引人，但是同样是炼金术师这样的题材，钢炼则讲述了一个意义分明、人物丰满、条理清晰、逻辑圆满、丝丝入扣、引人入胜的故事，还是编故事的能力棋差一招。

第二个故事：十九世纪的列车杀人事件。嗯，看上去是三方乱斗，哦，也许是四方，Vino 算一方的话。第一方是绑架议员妻女的团伙，意图通过胁迫列车人质威胁议员释放一个人（原谅我故事里面大部分人物名字都不记得，因为实在过于混乱）。第二方，白衣人团体，又名变态杀人狂团体（我自己起的，他们确实就是为了杀而杀），意味不明。第三方，保护者团体，保护列车人质，与另外两方对抗。第四方。Vino，列车员，保护列车，屠戮为乱者。这么梳理下来，第一方姑且理解为通常意义的绑架犯，第三方是永恒的保护弱者的正义一方，第三方就完全是莫名其妙，加进来纯粹为了搅乱故事节奏，增加阅读难度，且目的不明，意味不明。唯一有点特色和亮点的也许只有列车员这一方，“扭曲的正义”还算是比较值得一叙的内容。
——整个事件其实按正常时间线看下来非常简单，并没有什么很有价值的故事内容和意义。

另外还有一些零散的故事发生在列车事件前后不久：之前，永生之酒事件，傻瓜夫妻意外获得永生之酒，众人分食，成为不死者，同时干掉了大boss？皆大欢喜？maybe。然后还有黑帮乱斗事件，萝莉找哥哥事件，这些事件都不痛不痒，其实发生在什么时候都没什么关系，所以我也不记得是在列车事件之前还是之后了，但这重要吗？更甚，这两件事发没发生对故事主体有影响吗？如果说这是为了塑造人物，那么在这两事件里，有比较鲜明的人物吗？抱歉我没有看到。

所以谁来告诉我这几个故事串联起来究竟要讲什么？是要揭示什么社会黑暗？反映什么人性弱点？人性抗争？也许有人说作者就是想讲一个有意思的故事，可惜也并无意思可言。故事本身不痛不痒，连起来看也不觉得有什么深意。一个好的故事要有一个深入人心的主旨，起码在这个作品里我没有看到，“永生之酒”也许让人印象深刻，但这只是一个关键词或者说是主题对象，况且在片中，永生之酒可以说只是一个附加属性，也没有探讨“永生”的话题或者人性在追求“永生之酒”所反映的复杂面（驳杂的人物中貌似只有召唤恶魔的那个人和大BOSS表现出了对这个物件多面性的追求）。也许就是题目所说的只是讲一场乱斗，那确实还真是“乱”（叙事混乱）和“斗”（各种打斗画面）。

个人觉得，这个作品过于偏重玩弄叙述手法，频繁的改变时间线并没有起到丰富故事多面性的作用，只能增加理解难度，（倒是起到了故弄玄虚，拔高B格的作用）。加之故事本身并不出彩，可以说平平无奇，为了故弄玄虚而故弄玄虚，人物塑造失败，每个人都想着墨，但每个人都很单薄，且有刻意追求猎奇的意味，并无真实感，加之动画没有主旨，也起不到推动和烘托主旨的作用，唯二给我留下深刻印象的人物只有傻瓜夫妻（比较逗）和vino（身手太逆天？maybe）。

综上，我觉得这个作品，确实叙述手法可以给人有趣和新奇之感，但故事平淡，主旨不明，人物杂乱，说实在话，这种实验性的叙事尝试是非常加好感的，但众评8分是封顶了的，如果个人打分最多6分，但豆瓣上却高达9分，着实不能理解，只能说明作者故弄玄虚的本事的确高强，平淡的故事本质被花式叙事手法给悄然隐藏，从而博得阵阵掌声。而众人看故事也不论本质，被花拳绣腿唬的团团转。

前两天跟某人推荐了《Baccano!》后某人居然真的去看了（感动啊），看完表示不解为什么我会喜欢这部动画。于是我认真了（这里请自行想象本人认真的脸），决定总结下。然后我发现可以喜欢的点实在太多了，（比如大家都知道的故事平衡性强，制作精良，人设美型又不过分华丽，声优阵容强大等等）所以还是小结一下算了。（总结和小结的区别并不是这样的啊喂）鉴于小说台版太贵内地版太粗糙日版看不懂等原因，以下讨论只限于动画。

 

No sex, no death!（大误）




第一次得知没有性爱描写，也没有死人算是优点，是从村上春树的《且听风吟》。里面出现了这样的评价：

“鼠的小说有两个优点。一是没有性场面，二是一个人也没死。本来人是要死的，也要同女的睡觉，十有八九。”

大概是想说，如果要拿走刺激感官的部分，必须是对作品本身有相当的自信吧。话虽如此，倒也不妨碍村上本人的小说性爱满屏，死人如割草。（并没有）

 

回到《Baccano!》，先说说那纯爱的CP们吧（死了半火车的人这件事情打算罔顾到什么时候）。以下排名纯属各人喜好（由浅入深），跟姓名笔划无关。




笨蛋情侣Issac和Miria。出场次数很多，但从来没有单独出镜，一直忠实而夫唱妇随的担任着搞笑艺人的角色。动画里面对他们的恋情虽无赘述，但多年来都没对彼此那套吐槽厌烦，仅就这点已经很值得尊敬了。（反正身为观众的我已经有少许不耐烦了）




纽扣情缘的黑帮干部Firo和人造人Ennis。非常波澜不惊的俩人，很相配的气质。Firo对永生的态度貌似就是，没觉得有什么区别。Ennis则是不动声色的背叛并杀死了她的创造者（奸角，死不足惜）。Firo捡到Ennis的纽扣后开始寻找这个神秘的黑衣女子，接着当然就是老套的“你就是当时的。。。”情节。BTW，另一个喜欢这部动画的理由，里面都是传统的男追女。嘛，虽然我是新时代女性，但更是大懒人一个吖。




杀人狂Ladd和他的未婚妻Lua。最爱杀死觉得自己身处安全之境的人的狂人Ladd，和他号称一定只能由他杀死而其实他可以为她而死的未婚妻Lua。证据是他为她跳下火车，废了一条手臂。另一个我觉得很有意思的情节，Ladd带Lua去见他叔叔时，Lua艰难的打招呼“那个，你好”，Ladd发表了类似“这样就算打起精神了？还真是羞涩啊，正好跟我的热情互补”的评论，有点自家黑的意思。




铁路追踪者Vino（原列车员）和教团灵魂人物的女儿Chane。存有着稍微（何止）扭曲的正义而自认为宇宙重心的唯心者，Vino，虐杀着所有他不批准的行为者，拯救着无辜和良好的民众，平衡着他的世界的善与恶（顺便吓唬着乘霸王车的无票乘客）。Vino在车顶的一番剖白，“无法想象我死后的世界，应该是会逐渐消失吧，因为我是这个世界的中心”其实大家都这么想过吧。当时的我们多么幸福。对Vino的喜爱，除了对强者的崇拜，不如说是对曾经任性的自己的宠溺。另一方面，对父亲无限忠诚，为保守其父不死之秘密而自愿失声（这个情节设定只是为了达成无口属性吧）的孤僻女，Chane，不知自我为何物，身为父亲的试验品，她的价值由父亲决定。为了取悦家人，而自我牺牲的事情想必谁都做过一件两件吧。对Chane的喜爱，同样带有对自己的赞许和或许有一点儿的惺惺相惜。无论从哪里看都是绝配的俩人，而且又是难得的（哪里难得了）一见钟情。Vino见Chane第一面便感叹道“不错的女人啊”。果然长得好看就是好啊，没准在哪还能捞回一条命。




胆怯的不良少年团首领Jacuzzi和同团体爆炸女Nice。我正式宣布Jacuzzi是我最爱的角色，没有之一。本来这种太过接近普通人的人设不会太讨喜，（何况这爱哭的孩子感觉比普通人还要弱一点），这次却大翻本了。以下为我的记忆点：

1.发现强大的黑白红三方开始各自屠车时，虽然怕得想逃走，他用颤抖的声音说出了“但是，如果我们逃走的话，大家……我们几个把黑衣人，还有铁路追踪者赶跑吧”这样的话。虽然剧中渲染他一人一天抢了卢梭家族18家店，但我们都知道对于职业杀手的某人和某人和某人来说，他真的不强。

2.以为要与Vino对战前对Nice说的类似遗言的话“我之前那么爱哭，已经把我们两个人的份都哭完了，所以不管以后发生什么事情，你都不要哭”

3.当Nice做实验炸伤了自己的脸和眼睛后，他在脸上刻了大大的剑的刺青，这样别人的注意力就会集中到他的脸上了。虽然身为盗贼最不利的就是引起别人的注意了。剧中好几次出现他的画像，并且他常被称为，脸上有剑的刺青的男孩。

4.和Nice各自执行任务前亲了Nice，队友调侃道，“真是亲热啊大姐”，Nice羞道“刚才那个，是第一次”交往十年了啊！什么叫纯爱啊！你们见识了吧！总之我是拜倒了。




好了，现在到了No death的部分了，不过由于现在已经深夜了我已经不想写了（别想圆不下去就逃走）




好吧。其实真的没死什么人啊，死的都是路人啊，都说不出名字的啊，或者是奸角匪类啊。我唯二记得死的不是路人也不是坏人的角色就是老列车员和Maiza的弟弟。老列车员因为说了禁句“我要退休了”所以不死不行啊大家都懂的。Maiza的弟弟得知了永生之酒的一半秘密所以必须被奸角吸收掉来获得秘密啊，不然奸角永远都无法发展，无法酿成新的永生之酒，大家也就没有酒喝了嘛。死人都不是为了虐观众的，这样算很厚道了。想想之前看的《魔法少女小圆》《冰与火之歌》《斯巴达克斯》甚至是最近的《海贼王》，我已经很感恩了。好了我去睡了，大家晚安

析战力什么的，我说，你对《Baccano！》的审美出现了方向性的错误了吧喂！可是标题已经这样写下去了啊，标题永远都是对的，因为是标题党么~

 

首先把flying pussyfoot上的人群简单（但啰嗦的）分为以下五大阵营：

黑衣——以精良武器挟持整车人不惜杀掉一半人质也要换得被囚禁教主Huey自由的（其实觊觎着Huey不死能力的）邪教组织

白衣——以杀掉自以为安全者为乐的Ladd为首的奇怪地混入了趁火打劫的混子和Ladd那腼腆的抖M未婚妻的杀戮爱好者俱乐部

红衣——有着稍微扭曲的正义感，集狂人之能力与自觉于一身，被马戏团训练出超凡体术的彻头彻尾的唯心主义者，列车追踪者

杂衣（不是杂鱼）——用发抖的声音说出了“把以上人物都踢飞吧”的年轻盗贼首领和伙伴，以及几位在餐车认识的参战但效果微弱的不死者

炮灰——被斩杀和待斩杀的一干路人

 

 

然后，这里要去掉一个最高分和去掉一个最低分。红衣显然无敌了，他死了世界也毁灭了（大误），话说谁来写个凉宫春日的忧郁列车员版啊。然后，炮灰被称作炮灰是有理由的。于是分析仅限于黑白杂三派。

 

有一天我问主教，像黑衣这种有明确目的与纪律的组织，简称纪律部队，和白衣这种纯粹由爱好者组成的自愿者，简称纯爱组（喂！），对战的话谁会获胜？

 

主教引用了拿破仑对战马木留克后的评论：“两个马木留克骑兵绝对能打赢三个法国骑兵，一百个法国骑兵能抗衡一百个马木留克骑兵，三百个法国骑兵大都能战胜三百个马木留克骑兵，一千个法国骑兵总能打败一千五百个马木留克骑兵。”

 

（虽然这里的纯爱组和马木留克骑兵的可比性此类重要的推演我打算用微妙的意会来带过）总之根据拿破仑的论断，兴趣是最好的老师也就止步于个人范畴了。以团体战而言，最好的老师才是最好的老师。

 

这里我突然想起来我果然不是想写战力分析。于是以上，战力分析结束了。（战力君缓缓站起身来，走到角落默默哭泣中）此处省略大段主教关于军事理论的讨论。我说讨论？其实我指的是科普。

 

长吁，曾经我以为自己是科学尖兵，然后发现不守纪律只能是杂兵。曾经我以为自己是吟游诗人，又发现被规则渗透得穷极无聊。不过没关系（起身拍屁股上的灰），我相信天下之大，必有我容身之处。如果真没有，我肯定满足于自我的独特而洋洋得意中，你看我洋洋得意了没？所以肯定还是容得下的。

 

回到纪律部队和纯爱组。（这里可以插“我便是要你们猜不透我呀”的梗）我用结构和诗意来分别总结他们。或者说，我用结构和诗意来总结这个世界，而他们碰巧路过了。（如果这里有任何geek也好死宅也好想吐槽我的世界观的话，要负责赔一个新的哟。爱的战士那种类型的拒收哟亲）

 

结构君的延伸：规律的，明确的，效率的，功利的，客观的

诗意君的延伸：自由的，模糊的，过程的，自发的，主观的

 

对于同一事实的处理方式，结构君和诗意君也是全然不同的。（明目张胆的拟人化起来了）比如“手段对目的的干涉”一事，结构君一副这也是没有办法的事情嘛的态度（腹黑？），然后开始，嗯，比如开始划定手段在何种范围内对目的的干涉是可以接受的，反之则采用plan B,C,D...Z。诗意君则双手抱头开始纠结，最后可能得出这也是没有办法的事情嘛的结论也可能没有得出，不过把纠结的过程写了一本书叫《脏手》（原来不是萨特写的么？！）所以结构君应该是实干家而诗意君是艺术家吧。（这种攻受属性也被设定好了的感觉是什么？）再比如“大脑可作为人类摆脱基因统治的武器”一事，结构君斜眼道，有什么好处么？诗意君大呼，我不入地狱谁入地狱，人类作为唯一可以自杀的动物的尊严（大误，诗意君他不懂的嘛╮(╯_╰)╭），由我来维护，然后，就没有然后了。（查资料的时候发现自杀被称为公共卫生问题。-_-下水道系统运作不畅才是公共卫生问题吧喂！）

 

突然Jacuzzi哭道，什么嘛，一直在说黑白两大阵营吖，我可是！我可是把黑色阵营的老大干掉了哟！我不是给你最多感动的人吗？呜呜呜。（天哪好萌，Jacuzzi我要命名你为真实君！）狂人是无法认识到世界的真实的，也许他可以获得压倒性的胜利，那只是因为他运气特别好而已。（太敷衍的解释了吧，其实是因为人家就是那么强好吧）

 

这里我打算引用一大段JOJO的经典语录，因为我不可能说得更好。

“‘勇气’就是知道什么是恐惧！”——谢皮利

“人类的伟大，在于忍受恐惧的崇高姿态”，这是希腊的史家普达哥斯的话——舒特洛咸姆

“如果只为了寻求『结果』的话，人是容易走捷径的。在走捷径时，也许就会迷失真实，连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为一个人最重要的，就是『朝真实努力的意志』！只要有朝向真实的意志，就算这次让凶手逃脱了，总有一天我也会把他抓到，因为我一直朝目标前进，不是吗？”——警察

这部作品的主要意义，相较于故事情节本身，更在乎于它的故事架构以及价值观体现。它的显著特点在于：

1 开放式架构。《永生之酒》从牵涉范围，故事开始点，结束点，等等各方面都保持了开放式的架构。而不是我们常见的故事开头“很久很久以前……”和故事结尾“从此，王子和公主就幸福快乐地生活在一起”。作者就像副社长一样，刻意地让读者跟随着他一起想象：“你看那只老鼠，就是被注射了永生之酒的老鼠，想象它之后的鼠生。是不是又有许多有趣的故事冒出来了呢？”整个故事的淡入淡出效果很棒，故事既不因为某一个对象（个人，群体）的困扰或幸福开始；也不以某一个对象的成功或者失败结束。

2 多主角系统。副社长绝逼才是这个故事的主角啊。这个故事中的绝大多数人物都具有这样的一个特点：若你将其作为这个故事的核心来对这个故事进行考察，会发现，这样的一个新视角会给你对这个故事带来一种全新的观感。这是绝大部分故事所不能具备的。绝大部分的故事通常只有极其有限的一个或者两三个视角，你透过这些视角，可以看到故事的全貌，但若是试图透过其他人物的视角去观测这个故事，就会发小小说所提供的信息太少，透过另一个人的视角只能看到这个故事的某一个剪影，或者并不明晰的残缺不堪的过程。成田良悟的这部作品，就像是个比较完备的大世界，当你透过某一个人物的视角去看这个世界时，会在这个世界里看到一个属于这个人物的较为完备的故事。由于视角的不同，立场的不同，这个故事的悲喜剧性以及你从中得出的结论也会大不一样。

3 多视角的评价体系。在这个故事中，究竟谁是最强？我认为这是极难下定论的。即使不是每个人都一样强（比如克雷雅终究是爆了拉德桑的菊的），但至少多角度的最强还是显然存在着的。甚至在单方面，最强之争仍然很模糊。战力最强的是永生者还是克雷雅，甚或是解裤子？情报之王是社长还是亨利，或者是副社长？在拷问方面究竟是克雷雅还是奇克更强？谋略方面切嗣或者拉克哪个更有城府？人格魅力方面，艾玛，修依，麦萨，妃萝，哪个是万受之王？即使让你依据自己的喜好去进行选择，依然拥有无数种可能性。

整体上而言，这部作品的构造是极力去中二化，哦不，去中心化，并且极为成功的。在这一点上，我尚且没有看到哪部作品能够超过它。

==========================我是乱点鸳鸯谱==========================

战斗能力爆棚的拉德桑却被维诺抓住了弱点，损失了一只手臂。他是一个非常有趣而且其实很有爱的杀人狂。其杀戮并不是滥杀，而是要给人带去对死亡的恐惧以及对生的敬畏和珍惜，并不屑于杀死那些知道敬畏生命，珍惜生命的人。这个人让我想到安东·奇哥。实在是一个非常具有人格魅力的家伙。

从来不作战的笨手笨脚的艾玛桑坚持以微笑和快乐拯救世界，却以个人的人格魅力赢得了恶魔先生的助力，连修依酱也视之为好友，说他是故事中的幕后推手，希望源泉也并不为过。

修依酱（不要和我争我这是吐槽）是个伟大的哲学家和剧作家，由于不必担心死亡的来临，他冷酷又充满怜悯地利用世人的生命来上演一出出的剧本，时不时获得意外的结果，并借此获得了一些意外的收获（夏奈为他割断了自己的声带）这种疯狂但却充满美感的探究世界的方式也着实令我心醉神迷，并不通过战斗，而是通过智慧来追求世界根源的实力并非是拥有单纯热情的武斗派们所能理解的，仅仅因为教父形象就能够使一群战力非凡的不法分子为之干涉朝政，就个人影响力而言深不可测。

最刷新世界观的人当然是“维诺”克雷雅了。综合战斗力无人能敌，而他变态的世界观——这个世界不过是我做的一场梦而已——更是让人叹为观止。这种中二的世界观如果是事实的话（故事确实是维诺的一场梦），这个故事的视角又被大大地改变了。从这个视角来看，维诺根本就是“无敌”的，永生也顶不住你关电视啊对不对。

故事中的大反派塞拉德在我看来实际上是个非常有想法的人。他的主张从一开始的，试图通过吞噬他人来快速地了解世界，到了后来，吞噬普通的永生者对他来讲已经没有多少助益了，便力图使永生之酒的生产扩大化， 保留下拥有重大价值的人类，使他们为这个世界不断提供非同寻常的“价值”。这个人是一个典型的政治家，冷酷果决，但他之对于世界并不见得是有害的。能够将永生之酒该如何使用这一课题提升到政治层面的人，整部作品中似乎也就只有他了。

解裤子酱：个性十分奇怪的一个小不良少年，看起来无论是战斗力，人格魅力还是性格特点都不像其他几个人那么具有吸引力，这种羞涩温柔，怯懦又勇敢的小蓝僧严重戳中了他身边的大姐和壮汉（主要是壮汉啊有木有！）的萌点让他们纷纷对其关爱有加，器械有加，OOXX（大雾）。解裤子作为不良少年团体的领袖，其决断力，战斗力，亲和力等各方面都十分优秀，虽然大约不符合大部分骚年们心目中那种仗剑闯天涯的杨过形象（每个骚年心目中的自我完美形象大概都是杨过吧？），性格有一点点变态，但其成长资质仍然是不可忽视的。

罗尼桑：这个故事中的另外一个“源头”，所有永生之酒的“来源”，无所不能的炼金术师，恶魔桑。艾玛桑的好基友，因为常常被艾玛桑推倒而总是傲娇地扶额（大雾）。站在炼金术顶峰，一定程度上置身事外地观看这一出出好戏的罗尼桑着实令人高山仰止，

甘多三兄弟：拉克桑作为外交部的大将风度使得甘多家族在黑帮斗争中处于一种十分优雅而有利的地位，其冷静的判断头脑和不凡的身手也使得他在这帮独具个性的人像群中仍然显得卓尔不群，最重要的是和麦萨桑轮流爱护妃萝酱的事迹令人心驰神往(Oh, tell me I'm wrong!!）。奇斯桑是个默默守护家族的主妇形象而贝尔格虽然略暴躁但萌点多到过分何况让人觉得十分可靠。

奇克：动画表现过少了。这个人物可以说是天使和恶魔的结合体。由于“同理心”损坏了，而成为作品中最能够承担“拷问者”这一身份的人，对拷问艺术的追求十分执着，继承了钟表匠父亲在技艺上的一丝不苟，恐怕克雷雅也得向他学习拷问技术啊。我其实最喜欢思考的问题是把切嗣君交给奇克君的话，他会不会很怀念菲尔梅特呢。唔我真是太恶趣味了。

亨利：daily days里的死鱼眼，喜欢吃小零食。难道就没有人和我一样萌这个家伙么？间谍水准一流，操控情报手段高超，连前FBI成员尼古拉斯也被他玩弄在手掌之中，深得社长信任，极少数能见到社长真面目的人，反正他一出场我就被萌得七荤八素。

伊芙：本作中如同天使一般圣洁而勇敢的存在，兄控，虽然我认为伊芙视角也会是个好视角，但是若让我从伊芙视角出发观察这个世界的话我会变得很崩坏（请大家原谅）

达拉斯：一个人渣的妹控。说实话我觉得他和衣服俩人凑在一起就够写一部那神马小说了。咳咳。俩人之间的那神马情真是密不透风，无缝插针啊。sigh。我就不继续崩坏了大家请尽情YY，如果有写出那神马同人的话请务必艾特我。

麦萨桑：（喂，为毛现在才提麦萨桑和妃萝酱！不好意思，我走题走开心了，忘了这俩传说中的主角）所谓谦谦君子，温润如玉大概指的就是麦萨桑了。在本作中是个少有的人格完人。但性格相比于很多比较变态的人类而言，缺乏坚毅勇敢的一面，总是逃避自己的罪责，不敢与塞拉德正面抗争。深爱着自己的小男宠妃萝。

妃萝：性别为男的小萝莉，特长是卖萌，傲娇和少年健气拳（喂喂喂！），是个早晨刚接受了男友麦萨送的帽子晚上就和女友恩尼斯私奔，然后隔三差五地去勾引拉克的小贱人。健气的少年啊快去创造奇迹。从他的角度出发就完全成了我帅我健气，我有后宫我自豪的少年后宫剧了。略惨不忍睹。

切嗣：性别为男的小萝莉二号，特点是腹黑，傲娇，多疑，实际上是抖M属性，整部戏中他最幸福的时刻恐怕莫过于被克雷雅蹂躏，再次回想起心爱的菲尔梅特的时刻了。说实在的，虽然切嗣在故事中得以发挥的机会不多——实在是因为他身边的“纯粹”的人太多了。这些人的目的太过纯粹，以至于超乎了他的预计——对正常人的预计，使得切嗣的手段受到了很多限制。以切嗣的城府去横扫世界是颇为轻松的，尤其是他那张幼齿傲娇，我见犹怜的小脸蛋儿，足以使他成为整部作品中最棒的一名阴谋家。

恩尼斯、夏奈尔：被拯救的三无少女一号和被拯救的三无少女二号。说实在的在这部满满是基情萌点的作品当中总觉得被拯救的三无少女这样的萌点实在是有点微不足道了。

艾萨克、米莉亚：白痴盗贼夫妇A，白痴盗贼夫妇B。大家都觉得这对白痴夫妇是把剧情连结起来的重点。其实我对他们俩的解读是这样的：数列勇者（n）：勇者0（麦萨，甘多，妃萝），勇者1（解裤子，尼斯，不良团伙），勇者2（恩尼斯），勇者3（切嗣），勇者4（克雷雅）等等，出城打怪练级，遇敌，白痴盗贼夫妇A，白痴盗贼夫妇B，打一下就死赚得经验还多。于是大家开始疯狂地虐白痴盗贼夫妇A和白痴盗贼夫妇B。再接着大家注意到了彼此。“啊，原来你也在这里打白痴盗贼夫妇练级啊！”于是大家开始组队打白痴盗贼夫妇练级。白痴盗贼夫妇就像是国王史莱姆（经验高，容易死，被舞娘姐妹用针刺一下就爆掉了）一样的存在啊！长相很萌，吸引仇恨值，帮助练级神马的。实在是居家旅行，必备萌物。

副社长：整个故事的讲解者，其评语独到而富有魔力，为《永生之酒》揭开了其意义背后的意义。他就像是成田良悟自己的化身，在这个故事中给人们作导读。从这个角度来说，他在故事中的影响力不才是最大的么？顺带一提，他和成田良悟本人必然都是傲娇的萝莉控

==========================我是乱点鸳鸯谱结束==========================

《永生之酒》里，自然并不是每一个人都能够成为主角。配角是那些，为了展示它所衬托的人物的特性而被创造出来的角色，他们往往只有比较单薄的一面或两三面，人格塑造并不完善，也就是说，配角并不足以成为一个完整的“人”，而只是一个人在某一方面剪影的扩大化甚至是绝对化。当一个故事中，只有一两个主角的时候，人们很容易意识到，“主角以外的那些人物太过单薄了，实际上一个人不应该是这样的”，但当故事中的主角足够多，人们大脑意识的捕获能力超载的时候，就很可能会忽略掉那些单薄的配角的身影。

人的大脑在阅读小说，戏剧作品时，就好比一个但目标或者多目标的追踪瞄准仪。当可追踪目标的数量还没达到上限时，他们就会追踪一些其它的目标，进而发现，“这些目标的行动模式与自己之前追踪的主目标们不同，它们的行动模式单一无趣，无需追踪也能够被捕获”。从而意识到，故事就是故事，它所创造的世界是不真实的，是但当你的追踪能力满载时，你可能就很难有余力去追踪那些十分不引人注目的配角，这个故事从而给你带来一种类似于在观察真实世界的感受，使得你的观感更加丰满舒适。

为了达到这种目的，可以采用两种方法：一种是增加单个目标的行为模式复杂度和魅力，使得读者（观者）可追踪的目标数减少；第二种是增加目标数量，即广度，撑爆观者的追踪能力。而现实世界就是一个圆满撑爆你追踪能力的故事。《永生之酒》在不失深度地广度扩张上做了极大的尝试，也获得了不小的成功，这是我深爱此作品的重要原因。


我想，看《永生之酒》最重要的是要保持多元化，开放化的心态，知道选取一个角色的视角去看这个世界是不完善的。作为一个故事阅读者，尽可能地转换角度地去看世界，让这个世界保持它本应具备的多元化和多样化。


“有多少人就至少有多少种故事”，读小说，通常就像刷机一般，是在“刷入世界观”，人们往往会不自觉地把作者的世界观刷入自己脑中，如果刷不进去的话，就会对小说进行排斥。而《永生之酒》却是一个提供给你十分多样化的世界观来选择刷入的N in 1游戏卡，N in 1本身也恰恰是它想要刷给你的世界观之一。让《永生之酒》带给你全新的故事观乃至世界观和故事体验。

之前有人说这是内涵片，换言之，是主题党的大爱，但实际上这部倒谈不上多少内涵，但却是我看过的TV版动漫中叙事最别致的一部。

说叙事有特点，其实现在真正老老实实平铺直叙的片子倒真不多，大部分都喜欢玩一点点倒叙、闪回，插入一点点小悬念吊吊胃口，但总体上仍然是大差不差。看绝望先生倒是甩得厉害，但那部明显就是在Kuso啊，而且与其把它当故事看，不如当恶搞杂文看……

但永生之酒不一样。我没看过小说原著，但看tv版，已经觉得足够作为一部小说叙事学的教材和范例演示来看。与其讲片中那个永生酒之下崭露的人性面是主题，倒不如说，这个东西是老师讲解2个苹果+3个苹果=5个苹果中的苹果，主题只是个道具，只是演示给你看如何将它展现出来时的必要存在。真正的主题是什么呢？我觉得是第一话里就点明的两个讲故事的要领：一、故事没有开始和结束；二、每个角色都（可以）是主角。

关于第一点，1711、1930、1931这几条主线平行贯穿的叙事就是证明。每一条线都可以单独成立，但每一条线又跟前一条能接合上，即便如此，你又不能说任何一线仅仅作为部分存在。按上面的时间顺序，火车段落应该是最封闭的一段了吧？但是即便如此，导演从未试图将火车上发生的事情全貌展现，作为观众的我们即便看得相对清晰，但仍然有很多细节可以延伸出新的分支，而且关键是在片中，没有人能知道全貌，这个火车事件仍然可能会有新的申发可能。这就是没有开始也没有结束的标识。这让我想起当年的开膛手杰克案：即便有一个目击者从头到尾了解了案件真相，但案件在这数百年的猜想引起的影响是他无法控制也无法预知的，这就是没有开头和结尾的新故事，至于案件本身，只是故事原来一个核，一个引子罢了。有人说这片子有学《低俗小说》的叙事，嗯，单从简单的时间线来看，确实有点，不过作为后来者，它的单个情节戏剧性和连贯度又相当赞，不像《低俗小说》有些偶然的地方就推脱到主题的命运异变或者黑色幽默上。

关于第二点，就更有意思了。一部16话的动漫，居然有这么多有名有姓有戏份的角色出场，着实让观众费了些劲——至少我是一边看片一边拖回片头对照角色……关键是每个角色的戏份都不轻。让我们自己想想看，如果你是导演，在知道这个故事全貌后，传统情况下，你会安排谁当主角？Maiza是最有可能的，毕竟他是贯穿始终，而且是传统意义上的好人。如果你跟Carole的品位相仿，也可能会选择Firo，有点邪气，帅气且身手不凡。傻贼夫妇？也不错，就是太傻的样子只适合做串场角色不适合做主角，跟整个戏的氛围有点不搭。至于Ladd还有那个纹面小孩、被虐n次的小孩什么的，做个有重要地位的配角就不错了。但我们看看片中是怎样的。前面几个角色戏份跟后面的比，甚至有点不足。如果按照看传统内涵片，比如看钢炼的观影方式来看，在大段大段戏份给了Ladd给了Firo给了被虐小孩的时候，多少会觉得有点不适应——这就好像从大花脸的视角来重新拍钢炼一样。但换个角度，从那句话：每个角色都（可以）是主角来看，就正常多了。这样拍，只是告诉你，从他们身上，一样会出戏，而且可能会出更有意思的戏。关于这一点，有个更非凡的证明，那就是第15话，整个剧集的倒数第二话，居然出了个新角色——那个大扳手自恋男，而且导演编剧还对他是相当的有爱。呵呵，恐怕是怕观众陷入情节太深，特意用这个角色再来提醒提醒那句主题的存在吧。

讲到角色，其实这也是我说这不是内涵剧的缘由，因为细究一下，再好的剧本，16话也难以撑起这么多角色的面面俱到，在每个角色的塑造上，反而是上面提到的往常容易被忽视的角色被浓墨重彩，而往常负责给主题撑起主心骨的那些角色却相对虚弱。另外若说瑕疵的话，日漫控欧美之风虽然久远，但真正描绘欧美背景时对角色的刻画有时还是有点太“日本”了，钢炼玩的基本是架空背景下的哈德，还算有点样子，这个里面有些角色表现显得过分夸张了一点，这个不例举了，倒也没什么，因为角色这外壳里填的什么馅料就跟前面说的苹果一样，道具而已，不必过分细究。

除了上面这两点之外，我看第一话就感觉很棒的是，在一部不那么kuso的片里，居然还玩起了元叙事。虽然看到后来，才知道这个副“社”长是什么社的，才知道原来是跟片中剧情发生时间几乎同时进行的一段，但这就实际起到了小说家的作用。我看的动漫不多，不敢说是创新，但至少这一手玩得实在是太妙了。联系到上面两个主题，更是妥帖。

看完了，不是好动画。

1.信息量少，多个故事的主体和细节都不够丰满，事件不够冲击，故事平庸，这样不丰满的故事，其实花更少的时间就能讲完。
2.故事质量差，不能给我留下深刻印象，不会让我爱上这些故事。这样平庸的故事没有讲述的价值。
3.作者讲故事的能力差，拖拖拉拉，节奏不够快，叙事技巧不成熟，该简化的对话和情节不简化。剪切拼贴的连接点的选择不好，所以给我的记忆不深刻。
4.人物性格不鲜明，假装鲜明的感觉。不少人物的设定还是能简单归纳为俗套的属性：无口，萌萝莉，腹黑正太 等。和其他作品的人物没什么差别。笨蛋夫妻的设定，很久以前在浦泽直树的漫画《monster》中出现过几页。

总的来说，监督用了16集的时间讲了一个8集就能讲完的不吸引我的不精彩的故事。

很多人学盖里奇，这是个失败的例子。有了失败品，和好作品一比较，就能显示出好作品有多好了。

【举例】
人物对话不聪明不个性，假装聪明假装个性的感觉。例如第一集的副编辑角色，好像是监督对声优说：你念这台词要念出聪明人的感觉。所以声优就努力朝着那种感觉靠。没有一种聪明人自热而然的讲出聪明话的感觉。可能是人物塑造本身就不成功，人物的台词也设计的不好。就是一副空壳。