歌舞伎町夏洛克

想当年追番的时候，对于结局一百个一万个不能接受，不能理解，理解不来，觉得太不合情理，太突兀，太牵强。总之评分拉低。

现如今，我觉得我似乎理解了莫利亚提他讲的他的杯子是破的，有个洞。他是被爱着的人呀，可是没办法他自己的爱的杯子是破的，有个洞，填不满的。爱他的爸爸妈妈妹妹，也没有办法，他的心的杯子破了，补不起来。

莫利亚提和夏洛克是相似互补的人吧，他在诱惑夏洛克，在深渊呼唤他，夏洛克也是在昼与夜里穿梭，歌舞伎町的两边穿梭，所以有了说落语的他，分裂又融合，莫利亚提和夏洛克是真爱吧，相爱相惜，爱着彼此的羽毛。幸好夏洛克有华生，可是莫利亚提呢，无人将他拯救，穷则独善其身，唯有自渡。

还行，作为数不胜数的福尔摩斯改编作之一，能够将原本的推理主线剧情加上落语歌舞伎町等日本独有的元素，将原有案件现代化后也不显突兀，还加了搞笑元素，制作精良，确实是值得一看的作品。

但是以上评论仅限于前12集，后面的剧情崩得和💩一样，之前12集之前一口气看完的，12集之后就有点不太对劲放下了，过了大半年没事想补补结果喂了一嘴💩，气死我了，来我今天就要好好骂一骂这浪费我一下午时间的破玩意。

最核心的问题是制作组在角色塑造上问题太多，为了本土化福尔摩斯故事将角色设定改改是没问题的，但是你不能瞎改吧，三人组整个就是一个圣父一个神经病和一个中二变态，华生圣父到令人讨厌被当成工具人也狂舔，夏洛克也是自闭儿童后期更是大神经病，莫里亚蒂也是日本特色黑深残角色，都多少年了番剧还是离不开神经病黑深残哇无语死了。还有制作组为了炒cp也是无所不用其极，本来就不讨喜的角色性格又随着cp的进行随时崩坏，故意弱化华生的角色并把他硬写成一个脑子有泡的大舔狗，其他和夏洛克有交集的角色也不能幸免，他哥啊艾琳啊全被弱化了，制作组绝对是福莫cp粉头吧，这完全就是福莫同人文啊，福尔摩斯本来还算正常的角色后面莫里亚蒂一死整个脑袋宕机，莫里亚蒂也是金句频出“我在你心中的地位胜过华生了呢”拜托要不要这么明目张胆，腐国版本也没你这么露骨吧。

明明前半部分还是很精良的，办案方式也称得上是推理番，从莫里亚蒂黑化开始这部番就开始走商业炒作路线了，完全不顾剧情发展和角色设定，硬凑时长，办案也无过程拍脑瓜子就开始落语了，就硬走设定。

太屎了真的，怪不得我当时看了一半多就想弃，那个时候就有苗头了。前面我会给9分，12集之后的只值1分，平均下来5分不能再多了。典型的高开低走的烂尾作，无法接受我看了这么一个玩意浪费我的时间。气死我了

编剧是不是非常讨厌华生 ，干嘛偏偏写的他像舔狗一样。他想着夏洛克的好，可夏洛克满眼都是小莫。为了夏洛克什么都敢，而且作为老好人童年遭遇也不好，他把夏洛克当神一般看待，可夏洛克只有小莫，甚至挨了枪，还是自己躲避倒下来的飞机（此时夏洛克在想着已经变成杀人魔的小莫）。小莫跳楼，华生躲了起来，夏洛克也只是为了小莫的离开变得不正常。这一切又不是华生的错对待夏洛克是照顾，对华生就是上去扇了他。凭什么让他去拯救夏洛克？谁来拯救他？？华生现在满心都是愧疚，他甚至觉得自己害了小莫。停停停，这不是玛丽苏，这是侦探剧啊！！

凭什么编剧让华生这么不值得，还让华生去改变心理想法，该改变的明明是夏洛克。放弃吧，他真的不值得。我宁愿编剧写他离开了西侧。

气死我了啊啊啊啊啊啊

看得出来编剧特别想塑造一个完全不一样的莫里亚蒂，可惜写出来还是常见的日式中二反派那一套。平时跟大家愉快地扮好朋友、暴露本性之后突然变得面目狰狞的伪·黑化，毫不隐藏地亲自杀人并让大家知道是他干的，机械降神（催眠）杀人也就罢了，毕竟我对莫里亚蒂这个角色，无论原著还是各种衍生作品中都无感。

可是看到福尔摩斯低着头向莫里亚蒂说出“我输了”，我严重怀疑编剧在黑老福。

还有这个华生也傻白过头甚至三观都不要了，编剧为了塑造一个跟其他作品不一样的莫里亚蒂也真是煞费苦心，拿主角和配角给他做衬托，结果也只衬托出来一个中二少年。

在虚构的日本新宿区中间横着一堵墙，墙身将新宿区分为东西两侧：西侧整齐划一、安宁稳定；东区混乱无序、鱼龙混浊。西区最乱之地名为“歌舞伎町”，歌舞伎町女王哈德森太太经营的名为“烟斗猫”的酒吧就在此处营业。“烟斗猫”提供侦探服务，只要委托人付相应报酬，常驻酒吧的六位侦探就会根据各自的需求接案，最快破案的侦探能独得所有赏金。这里这六位侦探分别是：梦想事业有成的洁癖处男京极冬人，讲义气的前不良小林寅太郎、有男人味的妹控的卢西·摩斯坦、小恶魔系少女玛丽·摩斯坦、原刑警爱赌博的米歇尔·贝尔蒙，当然还有我们的主角，喜欢落语的怪人夏洛克・福尔摩斯。

2019年10月番《歌舞伎町夏洛克》讲述的正是这群的怪人侦探的推理故事和日常生活。

作为改编自福尔摩斯这系列的衍生作品，《歌舞伎町夏洛克》包含了很多原作粉丝熟悉的元素，比方说改编自原作的案件和致敬原作的细节梗，但《歌舞伎町夏洛克》也确实有自己的独特之处。

不像大部分福尔摩斯衍生作品，《歌舞伎町夏洛克》虽然也推理剧情，但其中注入了大量日常戏。在所占时长发面，推理剧情和日常剧情相比虽然还有优势，但优势并非压倒性的优势。推理办案的内容又和侦探们的日常紧密连，大案小案都是案件。破案对侦探们来说有只是谋生之技，争取最快破案也只是同行较劲，是和吃饭和打牌一样的日常，可能还算不上一种兴趣。连福尔摩斯也不是沉迷推理的主儿，破案也只是在为自己的艺术寻找感觉。

《歌舞伎町夏洛克》也并未完全以福尔摩斯为中心角色，它更像群像剧。主角夏洛克·福尔摩斯无疑是同行里无人能比的天才侦探和绝世怪人，但他却并非时刻在线。配角确实没夏洛克的智力水平，但他们在歌舞伎町里却和夏洛克一样拥有着当怪人的权利，他们各自的怪异，也自然各有各的故事。

从整体来说，《歌舞伎町夏洛克》大胆地对各类元素进行了颠覆和混合。故事舞台从英国伦敦换歌舞伎町，是工业城气息变成了“娱乐之城+犯罪之城”的气息。剧情上是日常和推理并重，喜剧和严肃结合。角色塑造方面看点很足：夏洛克从侦探变成落语爱好者，还爱炒饭配桃子、辣油配白酒；哈德森太太是雌雄同体的猛男美女，在歌舞伎町有相当的发言权；更妙是莫里亚蒂从反派摇身一变成了能自出自入夏洛克家门的16岁少年，还和夏洛克有一段超越年龄的交情（虽然夏洛克不承认）。

日常戏的加入和角色的新设定都很有新鲜感，《歌舞伎町夏洛克》明明制作也不错，为什么那么冷呢？

原因可能是在经典推理题材的加持下，观众期待的更多是推理为主故事的作品，但因为有日常戏的加入，稍微冲散了推理戏，元素过多，观众会感觉主题难以捉摸，剧情东扯西扯，观众会觉得进度不行。

当主线重新上线后，观众会发现故事让他们慢慢上头了，那又是为什么呢？

因为描述侦探日常的《歌舞伎町夏洛克》一直和观众平淡生活保持了某种近似但略快一点点的节奏，平淡但非寡淡，很容易让观众跟上，所以在这种叙事下久确实感觉到温水一般的舒服。后期故事也已完成了一众角色的塑造，观众对角色产生感情，特别是对入狱的莫里亚蒂，观众更开始担心他未来，开始好奇他的过去，此时哪怕是一点点的主线出现都足以勾起观众的神经线。

另外，聚集在“烟斗猫”的那群人或许能在动画观众的潜意识里引起某种共鸣。因为前者和后者实际上都是少数派，某个程度上都社会的非主流人群，有着他人不是很理解和认同的兴趣。在东区里，人人都怪，于是怪被包容了，在包容的环境下怪人呈现出真诚而富有人情味的一面：京极平日也抠门，不愿意接没钱赚的案子，但他也当过一会小孩子的正义伙伴的梦想。小林没什么梦想，但也为了协助有梦想的漫画家逃债背叛了组织。卢西总是借钱借没完，做大量兼职都还不完，是工具人，但也是女侠。玛丽花钱如流水，从未没想过为姐姐节省用钱，但会想为姐姐找回父亲。内在可能有残杀性格的莫里亚蒂被众人担心。房东太太满身肌肉还会被认为是最美丽的人。福尔摩斯也有自己做不好的事情。

你说东区混乱吗？是，但它又分明比规范成熟的东区更真诚、有趣和让人羡慕。

《歌舞伎町夏洛克》可贵的地方正是浮夸中带真性情，辣眼睛但也暖人心。

愿不入成熟世界的怪人们有自己的一方净土。

虽然从莫里亚蒂开始黑化起，推理剧情就很不足了，但是这也不能导致前面的案件很好地融合了原著剧情和日本本土元素的优势完全丧失。

最后一集，在我眼里其实是很不错的，因为对于莫里亚蒂这种人来说，没法融入正常社会，羡慕一个明明和自己一样高有性格缺陷，但是因为能够在一个很好的环境，碰到了很多能够阻止他走上歧路的朋友们，福尔摩斯是真的很幸运。而最后福尔摩斯所说的，让这样的人格“多体会一些幸运、不幸、快乐、悲伤，就能学到和这个世界的磨合方法”，这句话是真的对于那些为自己有性格缺陷，而手足无措的人，给到了很好的方法。

在B站弹幕上看到很多恶心莫里亚蒂的人，但是我觉得塑造这样一个人物，更多的，是对那些和莫里亚蒂差不多年龄，心智未成熟，但发现自己有一点性格缺陷的人以警告，并在最后一集，告诉这些人，趁他们还没有造成无法挽回的后果之前，试一下多体验生活的磨合方法。

福尔摩斯与莫里亚蒂这样同样性格走上不同道路作为主题，我觉得已经很好了，因为现在大多数影视、动漫作品也好，小说也好，讲犯罪悬疑的，很多都会有人格缺陷的犯罪者的存在，但往往没有能够给他们正确引导方向的方法。现在作品大都都是将那样的犯人绳之以法，告诉这类人他们做事的后果，其实也在一定程度上给人格缺陷患者磨灭了希望。他们可能会强行抑制住犯罪冲动，但是没有看到过治愈或者减轻的希望。我个人认为，如果福尔摩斯这句话，在小莫黑化之前能够讲出来，就能阻止后面小莫的暴走，对那些和小莫一样的人也是同样的效果。

前期可能还好，只是画风奇特了一些，然后对案子的描述有点水，但是打发时间看看还是可以的。

但是最后几集都是什么鬼啊，就感觉一切都很强行！也没有啥感动的点，只想让人马上快进……

这部里面的华生真的是最惨工具人，到底为什么这么对他啊，我真的不理解，从头到尾我都感觉不到他被人有真的当成同伴尊重过，里面的人真的都很不讨喜很垃圾啊我去，小孩子也没有一个可爱的，说是侦探的集会，但是里面的侦探与其说是侦探不如说是万事屋那种，这么多集下来，其他侦探的闪光点我是一点都没看到，这也就算了，关键是大篇幅描写的福尔摩斯的闪光点我也没看到啊！

最后唯一能get到的还是莫利亚提，但是莫利亚提也是纯纯的变态，因为莫名其妙的原因，杀了自己的妈妈，完全是天生的心理变态

我真的是不理解！！！！

仔细看下来，没有一个人是好好讲了的，整部剧24+1集，我感觉里面没有一个人能打动到我，这二十多集都讲了个鬼啊离谱

真的是打发时间都嫌弃的烂剧……

我觉得没有说的那么烂尾啊……还有老吐槽华生工具人啥的...本来就是改编，从人物定位上来说本来就已经完全颠覆了，说不定人编剧给华生的定位就是工具人啊...还有让莫兰死的...没必要...真没必要...

而且为什么莫里亚提从女管家那里知道了妹妹知道他反社会人格但还是愿意接纳他之后还在天台上说他想杀他妹妹也不难解释啊，他含着眼泪走出了女管家和莫兰的房间后在出去的路上杀了那么多人，这个过程就足以让他从那种复杂的心情逐渐变得冷血了，再加上他完全正视且接纳了自己的反社会人格...我觉得他对她妹妹是既想亲手杀她但又因为妹妹活下去的原因居然是他而矛盾吧（这个矛盾指的是他从女管家那里听了妹妹的故事之后）

在天台上说他最想杀死妹妹之后又哭着对对夏洛克说救救我，其实我觉得他那句救救我是真心的，毕竟从“遗书”里看出他挺羡慕和崇拜夏洛克的，希望自己也能像夏洛克那样虽然人格缺陷却可以不跨过那条线。但是之后由于十六岁少年+反社会人格的人物设定，说出笨蛋，骗你的这种话并不矛盾啊……他留着妹妹的发夹和他听了女管家的话流泪，这些都是让他人物形象更饱满的部分，如夏洛克所说，他即使是个连环杀人犯他也是人，是一个十六岁小屁孩。我觉得如果莫里亚提只是一个因为杀人感到愉悦，对妹妹的死一直持我更想亲手杀了她的观点的人的话，反而人物变得扁平了。

还有就是这部剧别的点也很棒，比如夫人，别的侦探们，那只猫，etc.我就喜欢这种重口味的哈哈哈哈

莫里亚提这人设让我想到了轮到你了的那个最终女boss（忘了叫啥名字了）也是反社会人格哈哈哈，一个反社会人格填所有坑👌🏻

不过11集之后相比11集之前确实弟弟，11集封神。最后那一波密室逃脱也属实大可不必，中间有几集别的侦探的案子，虽然与主线有关，但我觉得线埋的太长了反而有些疲倦，就相比封神11集没那么得劲儿了哈哈哈，就扣一颗星吧

最后，我觉得莫里亚提没死，五十楼跳下去有足够时间开滑翔伞了（怪盗基德看多了），而且他那么聪明，肯定会给自己留后手的...

这番的精髓就在荒谬和怪诞，我反正觉得挺有意思，也没烂尾～

仅代表个人观点！！！观点和我不一样的别喷，一千个人眼中有一千个哈姆雷特～